РИЧАРД III. ЧАСТЬ 2

Форум » Архив форума » РИЧАРД III. ЧАСТЬ 2 » Ответить

РИЧАРД III. ЧАСТЬ 2

Ирината: Ричард III. Часть 1.: http://suhanov.borda.ru/?1-1-0-00000006-000-0-0-1210137422 Продолжаем темку, приглашая всех к обсуждению спектакля!

Ответов - 98, стр: 1 2 3 4 5 All

Ирината: Отсюда. Я вчера был в Сатириконе! ну и что, что бесплатные билеты, зато места в центре и ряд наверно 8-10. Видно было всё и «Ричард III». Сначала, когда я немного перед спектаклем прочитал что будут показывать и о чём вообще писал Шекспир (ну да, в универе в это время я был в столовой!), я подумал, что Райкин не сможет его, Ричарда, сыграть! а смог! ну мастер! А ещё была отличная театральная находка – сцена убийства! Бедный Кларенс, ничего не подозревая, томится в Тауэре (здесь: тюрьма) и попивает вино, топя в нем своё горе. В то время, как Кларенс кричит: подай-ка мне вина, тюремщик, в камеру входят два палача (цель их визита становится ясна наблюдательному читателю) с наполненными до краев бутылками и пустыми бокалами, и один из них дерзко бросает что-то вроде «вина тебе щас будет вдоволь!». И наполняя бокалы красным «вином», они «выстреливают» им в несчастного! И так раз за разом, пока жертва окончательно не «захлебывается». По-моему, очень красиво и оригинально! Кларенс конечно же был в белых одеждах, а хладнокровные убийцы даже произвели контрольный «плюх» в голову. Были ещё и такие интересные детали, как то, что Максима Аверина, исполнявшегося сразу 3 роли, двух братьев и мать Ричарда, каждый раз после очередной смерти таскали за ноги вдоль всей сцены) А в целом, очень интересный и красивый спектакль, а у Агриппины Стекловой – волосы! А Райкин мастер!

Ирината: click here УМЕР ГЕОРГИЙ БЕН ...С 1996 года он вновь стал печататься в России. И тут вышли в свет трудовые заделы предыдущих лет. За 12 лет он опубликовал 14 книг. Наибольший успех выпал на долю шекспировского "Короля Ричарда III", опубликованного в 1997 году, а в 2004 поставленного Юрием Бутусовым (в соединениии с частями старого перевода А.В.Дружинина) на сцене театра "Сатирикон" с Константином Райкиным в главной роли. Спектакль заслужил "Золотую маску", а перевод, с замечательно насыщенной вступительной статьей Татьяны Бен, переиздание и даже принес Бену некоторый гонорар, что его необыкновенно веселило и радовало: гонорар из России!..

Ирината: Отсюда. Вчера сходили с Мишаней в театр)))) Блиииин, так круто, так круто))))) просто слов нет)))) мы ходили в театр САТИРИКОН им. А.Райкина!) смотрели спектакль Ричард III с сыном Аркадия - Константином Райкиным! постановка по пьессе У.Шекспира. вроде серьезное произведение, но Костя Райкин там конечно отжёг пару раз)))) ну все словами не опишешь)))) оч классно))))

Ирината: Зрительница, посмотревшая Ричарда III, пишет: Зато была позавчера в Сатириконе на "Ричарде III". Я не буду распыляться о тоМ, какой это несравненно обалденный спектакль, это и так все знают. Очень свет понравился. Но вообще я в тот вечер болела, поэтому все было как в тумане и плохо воспринималось. А еще я начало второго акта постоянно смотрела на телефон - ждала знака от К., что он вернулся домой, а его все не было. Очень этим раздражала соседку и ее дочь. ну да не важно. Это не их святая обязанность входить в положение и пытаться понять, а я им действительно мешала. Пойду поищу интересные сообщества.

IrenS: Потрясена велликолепной игрой актеров! Спасибо !!!!! !!! За время, пока шел спектакль, много-много раз едва не разрыдалась (особенно на сцене, когда "залили вином" (кстати, впечатлила очень данная находка режиссера - просто в десятку) и, конечно же, игра Максима Аверина - !!! - для него отдельно )!!! Столько эмоций давно не приходилось испытывать, даже не смотря на то, что выхожу на сцену очень часто сама. Это, конечно же, другие впечатления и ощущения! А по окончании спектакля было огромнейшее желание подойти к каждому актеру и со всей искренностью рассказать о соём восторге!!!! Жаль, что по понятным причинам это невозможно , да и к тому же , актеры в этот момент обычно пребывают в некой отключке и совсем НЕ ВИДЯТ зрителей, что бы заметить их восторг (ну, это я по себе сужу: когда отработаешь концерт, то находишься в победной эйфории, ну, и потому...). Хотя, конечно же на энергетическом уровне-то - это КОНЕЧНО! Ещё раз СПАСИБО!!!!! В такие моменты понимаешь, вот оно - ощущение счастья!!!

Ирината: Отсюда. Ричард III (Сатирикон)Чтобы что-то сказать, нужно сначала определиться. А этот спектакль поставил больше вопросов, чем дал ответов. Ну, во-первых, безусловно, манера художника – дело нужное. Но когда идут прямые самоцитаты – это уже перебор, мне кажется. Убийство Бэкингема заставило поморщиться, в попытке избавиться от вставшей перед глазами сцены убийства Герцога Дункана из любимого Макбетта. А в целом – безусловно, шикарно! Столько выдумки, столько визуальных образов, которые просто вгоняют сознание в состояние шока: оно бы и хотело сразу же все варианты и ходы рассмотреть, да кто ж ему время даст! Во-вторых, неоспоримо, Константин Аркадьевич – глыба, талантищще и вообще худрук. Но временами он просто давил своих партнеров по сцене… Авторитетом, что ли… А еще непонятными стали его заигрывания с залом. Серьезно, недоумение вызвали – в зале зазвонил телефон, потом кто-то сразу же закашлялся. Ричард выдержал паузу и выразительно покашлял в ответ. И честно говоря, меня это сильнее отвлекло, чем уже привычный звонок забытого мобильника… Нет, я не оправдываю того глухого, наверное, зрителя, которого раз пять попросили звонки все же выключить, но факт остается фактом – отвлекло. И, тем не менее, некоторые сцены – до мурашек: соблазнение Анны, испуганная фигура на стуле в кошмарном сне, а уж принятие короны – просто нечто! Вот бы всегда так… Понравился Максим Аверин – ностальгией по Кати царапнул сердце его образ Герцогини Йоркской. И он был непривычным: где тот фонтан эмоций, который знаменует обычно его появление на сцене? Нет, он, вернее, она – его героиня - тенью скользила вдоль задника, тенью следовала за королевой, отражением стояла перед ней, в ней, как в подушке, гасли ее стоны – и вот финал, проклятие, когда не мать проклинает сына, а какая-то сущность, равнодушно констатирующая. Равнодушно не потому, что бесчувственная, а потому что выболело сердце… Здорово! Понравился, в принципе, Денис Суханов. Манера игры никуда не делась, но смотреть на него без фриковского облачения Герцога было интересно. И он, как мне кажется, единственный выдерживал напор худрука. И безо всяких «если» понравился-восхитил-вдохновил Тимофей Трибунцев. Невероятный он все же! Его подростку – веришь, узнаешь знакомых мальчишек, за его героя я переживала больше всего, и сцена убийства детей стала для меня самой сильной в этом спектакле. Отдушина! *много-много восклицательных знаков* Когда пол бугрится, вспухает нарывами, мальчишки прыгают на них, «лопают», бьются на подушках, чтобы, когда бугры превратятся в серые волны, быть задушенными этими же подушками… В целом, мне понравилось, наверное, сильнее, чем не понравилось. Однако, Макбетт как стоял отдельно, так и остался недосягаемым, самым удачным из всех творений этого режиссера, виденных мною… Самым ярким, самым внятным, самым гармоничным, самым-самым…

yanka: Ричард III сегодня... Для меня это был совершенно новый, совсем другой, непривычный Ричард... Очень-очень хороший! Я увидела то, чего не замечала раньше... Тень. Я очень часто смотрела не на сцену, а именно на тень! Это нечто! Убийство Кларенса, отраженное на стене... Рука, протянутая навстречу убийце... Но убийца не попадает в поток света, только рука... Это нереально!)) А Ричард... Шаг назад - и огромная тень становится меньше, четче и выходит в дверь раньше самого Ричарда... Шаг вперед - и тень становится больше, страшнее, ужаснее... И корона, может быть так получилось случайно, но сегодня на стене отражался не Ричард в короне, а Ричард с рогами, настоящими рогами! Зрелище жуткое и завораживающее!) Не менее жуткое и завораживающее - это убийство Кларенса... Кларенс протягивает руку... Убийцы - один смотрит ему в лицо, второй готов ударить в спину... Кто, кто ударит первым? Первый удар наносит убийца, смотрящий в глаза жертве... Протянутая рука встречает удар... У меня в этом моменте просто сносит голову... Сцены убийств сегодня особенно остро вонзались в меня... Дети... Сегодня я очень хорошо видела Тимофея в этой сцене... Как он пытается закрыть лицо руками, сжимается в комок, а потом его рука... Детская рука пытается ухватиться за жизнь... Ужасно. И очень по-настоящему. А убийство Бекингема... Денис нереально, сумасшедше красив!! Но кроме всего этого нового, поражающего и удивительно, сегодня еще был и день падений! Летали ооочень художественно!)))) Особенно Тимофей... В общем, спектакль сегодня был СУПЕР! Люблю!

Polina-love-theatre: «Ричард III». Последний «Ричард…» в сезоне. Все актёры играли хорошо: Агриппина Стеклова, Максим Аверин, Константин Райкин… Отдельно хочу отметить Дениса Суханова. В исполнении Дениса Бекингем красив, изящен, пластичен. Как только герцог на сцене – все взоры направляются на него. Нескончаемое обаяние и профессионализм! Не знаю почему, но для меня в каждом спектакле искренняя игра Дениса разрывает пространство сцены. И я никому так не верю, как героям именно Дениса Валерьевича. Будь то положительный персонаж или резко отрицательный… Игра очень яркая и правильная. В «Ричарде» у Дениса небольшая роль, но сыграна так, как будто Бекингем решает судьбу всего и всех. Все его появления яркие и запоминающиеся. Спасибо Денису Валерьевичу за великолепный спектакль! Без Вас бы было не так… Ещё вчера позабавили Тимофей Трибунцев и Яков Ломкин. Вот это вот падение на колени в, казалось бы, обыкновенной сцене: «Пойдёмте вместе?» - «Пойдёмте»… А действительно бесконечные падения Тимофея… Мне показалось, что Тимофей даже устал немного. В общем вчера Тимофей и Яков умело разбавили официальную обстановку спектакля. Наверное, потому, что конец сезона, вчера был весьма активный зал! Телефоны звонили, но мало. Зато тихо и внимательно слушали актёров, эмоционально реагировали на монологи и шутки. А на поклоне никто не уходил из зала, как это обычно бывает, все долго хлопали, кричали «браво» и задаривали актёров цветами. Спасибо большое Лере за то, что она таки дозвонилась до меня и предоставила возможность ещё раз полюбоваться на чудесный спектакль!

xaramis: Polina-love-theatre пишет: Ещё вчера позабавили Тимофей Трибунцев и Яков Ломкин. Вот это вот падение на колени в, казалось бы, обыкновенной сцене: «Пойдёмте вместе?» - «Пойдёмте»… У меня вот в этом месте случилась просто истерика зато моя мама, в первый раз смотревшая спектакль, не совсем поняла что случилось))))) Polina-love-theatre пишет: Спасибо большое Лере за то, что она таки дозвонилась до меня и предоставила возможность ещё раз полюбоваться на чудесный спектакль! Та не за что!!!!

Ирината: ЗДЕСЬ: лица... лица... лица... И всё это - Ричард III в его сценических и киновоплощениях. НАШ Ричард тоже есть. А как же!

Ирината: Как журналист, знаю: любая новость, если ее не подпитывать, живет ровно 3 (три) дня. То, на что даю ссылочку сегодня, на этом форуме есть. Но - многие ли "раскапывали" темы на 2-3 года вглубь? Впрочем, даже я, помнящая форум практически наизусть, наткнулась вот сейчас... и НАСЛАДИЛАСЬ. Получите удовольствие от прочтения и вы. Автор - Ирина. Когда-то она оставляла практически гениальные посты и здесь, на этом форуме... http://www.teatr-live.ru/2006/01/richard-iii-satirikon/

Ирината: TimeOut Тот случай, когда классику смотреть на сцене совсем не скучно. Театральный «фокусник» Юрий Бутусов поставил историческую хронику Шекспира как жестокую гангстерскую хронику.

tanya:

Ирината: Ну что сказать? Только - спасибо админам сайта Артёма Осипова за идею ЭТОЙ ССЫЛКИ! Я всегда говорила, что мир, дружба, жвачка взаимопомощь - это отлично!!!

Tata85: Ура!!! 20 сентября 2008 г. на телеканале "Культура" в 19.20 будет показан спектакль "Ричард III"

yanka: Tata85 пишет: Ура!!! 20 сентября 2008 г. на телеканале "Культура" в 19.20 будет показан спектакль "Ричард III" Урааааааааа!!!!!!!!!!!! Tata85, спасибо за такую чудесную новость!!!! Administrator/Ирината: Присоединяюсь к yanka!!! Ура! Ура! Ура! Воистину, отличнейшая новость!!! Народ, кто записывать будет?

Ирината: Отсюда. "Верность делает меня стойким"? Вчера посмотрела "Ричарда III" в исполнении Сатирикона. Потрясающе, нечего сказать, роль будто под Райкина и писана. Хотя не такой уж он и чёрствый получился, эдакий Горлум, испытывающий муки совести, и после каждого своего предательства и вранья удивляющийся "Как?! И мне верят?!". Саму пьесу я не читала, но смотрела "Святых и грешников" (или как "Saints and sinners" по-русски?!), где роль Ричарда Третьего анализируется. Там он был представлен гораздо гаже и "толстокоже", чем у Райкина, как какой-то "жалостенепробиваемый ублюдок". И это сравнение, и сама пьеса подтолкнула меня на интересные размышления. Не так давно мне стали заметны эти различия в менталитете: европейском и русском. Можно и конкретизировать проблему:английском и русском. Не знаю, как выразить. Русские...более духовны, что ли? Чувства чаще преобладают над правилами? Например, в Англии я из-за поездок в лондонские театры не успевала к "комендантскому часу". Т.н. "вахтерша", приятная и заботливая женщина, улыбаясь мне сказала, что в следующий раз оставит ночевать на улице, потому что я нарушаю правила. И оставила ведь. Без злобы и крика, просто закрыла дверь. Как говорится, "ничего личного". Стоит ли говорить, что русская бы наорала в три короба, но пустила? Очень интересно, как англичане воспринимают Достоевского. Я не спрашивала, но представляю себе это так: "Ах, бедные люди, зачем их так унижают?! У них же от рождения равные права, это негуманно!". И русский взгляд: "Это же живая душа, зачем вы ее обижаете, ей же больно!" С одной стороны, от этой русской способности пожалеть слабого и найти в последнем пьянице золотого человека иногда становится тошно. Но с другой стороны, как приятно, когда люди общаются не только на уровне доброжелательно нейтралитета. И, смотря вчера "Ричарда...", я кожей ощущала, что действие происходит в Англии. Потому что русские в такой ситуации вели бы себя по другому. Это как налёт - я вижу, что он есть, но стоит прикоснуться, он пропадает. Не могу сформулировать, ЧТО не так. Усложняло задачу то, что актеры русские, и передают своё русское видение ситуации. Но от текста они не могли отдалиться, и получалось что-то совсем непонятное. Уроженец Англии Ричард с русским надрывом произносит слова, заложенные Шекспиром. Он мучается после каждого злодеяния, хотя в словах не заложено никаких мучений, а англичанин сыграл бы их только как анализ каждого предательства. И в конце пьесы русский Ричард видит во сне всех своих жертв потому, что он непрестанно о них думал, а английский - потому что это пробудилась, казалось, отмершая совесть. Не знаю, кто больше прав. С одной стороны, отдадим англичанам первенство в толковании Шекспира. С другой стороны, наверняка мэтру бы понравились Гамлет-Высоцкий и Ричард-Райкин. Другое дело, что это не задуманные им герои, а их русские интерпретации. Теперь о пьесе и истории. Википедия о Ричарде выдает совсем не описание злобного уродца, и даже критикует Шекспира за такое очернение. Он и экономику поднял, и искусствам покровительствовал, и с простого народа некоторые тяготы снял. А теперь благодаря одному графоману Уильяму нашему Шекспиру его помнят как квазиморду какую-то. Ничего не напоминает? Мне напоминает народную память о Грозном. А у Ричарда даже девиз был "Нам силу дает наша верность Отчизне" "Верность делает меня стойким"

Ирината: Смех сквозь слёзы... Слёзы сквозь смех... Из дневника актрисы Елены Морозовой Бедные дети: не успели познакомиться с грузинской музыкой (фильмами, футболом, анекдотами) прежде, чем на них вылился поток информации про грузинские войска… …Эпизод из жизни, буквально час назад. Смотрю по «Культуре» Сатириконовскую постановку «Ричарда III». Рядом – пятилетний сын, он довольно внимательно смотрел значительную часть спектакля. И в том самом месте, где Ричард (К.Райкин) выкрикивает: «Коня! Престол мой за коня!», сын вдруг делает круглые глаза и удивленно спрашивает: «Саакашвили?» Занавес…

Ирината: От телезрителей... Великая сила постановки! Вот и до меня дошла возможности посмотреть Ричарда III с К.Райкиным (по тк "Культура"). самое интересное, что ребенка зашла в комнату и зависла тут - спектакль смотрит, не отрываясь нифига не понимает, естесственно, но великая сила постановки же: динамичность, сценография, эмоция, накал страстей, игра актеров! устами младенца

yanka: Отсюда Ох уж это притягательное зло! Ну почему мои симпатии всегда на стороне отрицательных героев? ) Не то, что бы это меня откровенно смущало, но…но…но…) Вчера с невероятным удовольствием смотрела «Ричарда III» по Культуре. Прекрасная постановка, много оригинальных решений, не блестящая, но в целом неплохая игра Райкина, герцог Кларенс, эффектно обливаемый вином из хрустальных бокалов, наследные принцы, забитые мягкими подушками, полураспятый Бекингем, Аверин в трех ипостасях, y compris женскую…В общем, спасибо театру Сатирикон и режиссеру Бутусову в отдельности. Колоссальное удовольствие! А если б не с экрана телевизора, то и вовсе…но не будем о грустном )… ЗЫ. Эх, завидую я вам, москвичи ), вы в театры ходите…наверное )

Ирината: Очень благодарна тем, кто спектакль записал! Отсюда. Шекспир - Ричард III Канал "Культура". "Ричард III". Театр Сатирикон. В роли Ричарда - Константин Райкин. Потрясающий спектакль, потрясающая игра. Находясь в зале, всех тонкостей не увидеть. А тут крупные планы дают такую возможность. Пронизывает натуральный ужас, когда оплакивая брата, Ричард оборачивается в зал и торжествующе смеётся. А сколько в пьесе "крылатых" фраз! "Народ безмолвствует". "Когда шуты полезли в лорды, у нас из лордов делают шутов".

IrenS: Посмотрела "Ричард III" по Каналу "Культура". Хочу сказать (при всём безусловном восторге!), однако, смотреть спектакль в зрительном зале - это особое, ни с чем несравнимое, удовольствие (в особенности, если сидеть в первых рядах и по центру )! Телевидение всё же не дает того эмоционального потока, который идёт от актеров напрямую , да и на тв смотришь спектакль глазами оператора...

Ирината: Отсюда. Ричард III - пример счастливого случая, когда счастливо совпали режиссер, театр и жанр. Все друг с другом в согласии, ладу и гармонии, все дает ощущение единства замысла и исполнения. Трагифарсовое прочтение самой сильной из исторических хроник ВШ в контексте Сатирикона и Бутусова не только органично, но и талантливо. И сценография и даже, более современный и более, если хотите, брутальный перевод точно соответствуют стилистике и работают на замысел. Я очень хорошо, местами наизусть, знаю радловский текст, он ложится на мое восприятие, его использовали для дублирования гениального Ричарда III Лоренса Оливье, поэтому, когда КР заговорил, я даже вздрогнула оттого, что все не то. Но оказалось – все то. Особый Ричард КР обязан был говорить на особом языке, чтобы уйти от стереотипа восприятия. В Ричарде, предложенном ЮБ, меньше демонического мрачного злодея, в нем больше авантюриста, шулера, бретера. Его коварные заговоры страшны и кровавы по сути, но по форме похожи на игру в рулетку - напряженно, опасно, но как заманчиво поставить на этого калеку Ричарда и выиграть! Кто выигрывает в итоге комбинаций, понятно, но не сразу и не всем. В какие-то моменты Ричард напоминает Иудушку Головлева, плетущего свою дьявольскую сеть под прикрытием лицемерия и родственного расположения. Но когда в поисках ответа как медвежонок превратился в хаос Бутусов отправляет Ричарда (как и Калигулу) в детство, становится очевидно, что за всю недополученную ребенком-уродом любовь родным будет предъявляен самый кровавый счет. Сразу скажу, что КР сыграл то, что было задумано, великолепно. На самом деле, Ричард – это и престол и эшафот. И правильно, что не каждый актер стремится на него взойти. Подчинение психофизики Каину - большая эмоциональная и физическая нагрузка. Но жанр дал КР возможность, с одной стороны, уйти от жутких, но пафосных бездн без дна, а с другой - в полной мере использовать свою яркую и своеобразную палитру. Если и не потрясает, то восхищает. Ну и молодежь, слов нет, не подвела – Аверин, Суханов, Стеклова и Тимофей Трибунцев (отмечаю, смотрела с пристрастием, рекомендации оправдал!:) все воплотили своих героев (и не одного!) с присущим им мастерством. Из наблюдений – вполне уместна была цитата про безмолвствующий народ, очень сильные сцены убийств, особенно герцога Кларэнса. Финал символичен, но вполне отвечает законам жанра, погибнуть в сражении – слишком много чести для Ричарда, пусть призраки загубленных принцев поквитаются с дядей по-родственному.

Ирината: click here ...В субботу по Культуре можно было посмотреть *Ричарда III*. Увидел запись в избранном, метнулся за пультом , но, увы, -разница во времени. Захватил только 5 акт.. Я привык к традиционному спектаклю с Лоуренсом Оливье, и версия Сатирикона меня поначалу слегка вышибла из равновесия. Но зацепило - это да. Я хочу увидеть это полностью. Для меня "Ричард III" и "Сага о Форкосиганах" , даже если не брать во внимание прямое цитирование, очень сильно между собой связаны. Два варианта развития событий, наверное.

Tata85: Для тех кто не успел увидеть спектакль "Ричард 3" по телеканалу "Культура" и для тех, кто хочет ещё раз насладиться прекрасным спектаклем, можно посмотреть его в 2 частях на сайте Артёма Осипова: 1 часть 2 часть Приятного просмотра! Там вначале только реклама немножко. Извините, без неё нельзя было скачать!

yanka: А вот здесь можно скачать спектакль! Параметры рипа: CD дисков: 2.6 Источник рипа: SAT Язык: русский Субтитры: Отсутствуют Тип русского перевода: без перевода Продолжительность: 02:29:51 Параметры видео: 704x400 (1.76:1), 25 fps, DivX Codec 5.x or 6.x ~1587 kbps avg, 0.23 bit/pixel Параметры звука: 48 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~128.00 kbps avg Ресурс для раздачи: FTP сервер

Administrator: От зрителей (фрагмент). ...А в Сатириконе, после вчерашнего просмотра "Ричарда III", я хочу увидеть Райкина - в роли Лира и Дениса Суханова - в роли Глостера!!!!!!Суханов, да я никогда знать не знала, что живет такой 39-ний мужчина...но после того, как увидела его в роли Бекингема - пропала, в хорошем смысле слова!!!!Пластичность - на высоте, вживание в роль - на высоте!!!!Я никак не хочу этими словами обидеть игру Райкина, он прекрасен в своем амплуа...сумасшедшего и злого гения!!!(p.s. а Бекингем мне ближе...по духу...творец злых умыслов, предатель...в итоге его предал тот, от кого он ожидал только поддержки, за все оказанное "добро"...)Его мимика сначала заставляет улыбнуться, а потом вдруг становится жутко...правда жутко...силу монологов героев также усиливает музыка...очень впечатлил спектакль!!!!! И я нисколечко не жалею о том, что потратила не малые деньги на букет, чтобы подарить его Суханову...это было то самое "спасибо"...спасибо, за то, что у меня проснулась такая тяга к искусству!!!!!!! "Что наша жизнь - игра!"...Нет...- "Что наша игра - жизнь!!!!!"

Administrator: От зрителей. Déjà chu В пятницу я растлил ребенка. Завлек, практически обманом, в Сатирикон на «Ричарда III». Ни разу не видеть Ричарда III, это вписывается в среднестатистическую картину, но не иметь к 26 годам ни одного привода в театр, это достойно рассмотрения и занесения. Все. Он боле не невинен. Это мой первый театр в Москве, спасибо lozhkaleyka за предоставленную возможность. Я шел туда с радостью и смутным беспокойством. Радость это понятно — одна из любимых пьес любимого автора. Беспокойство, потому что боялся не узнать не Ше ни Ри. «Новый перевод Георгия Бена, вызывающий у публики самую живую реакцию» говорила программка, а я заметно грустил (мне хотелось знакомого текста М. Донского). Программка делала свое дело: ни фотография Райкина, в чем-то, похожем на смирительную рубашку, с солдатским котелком в руке, ни формулировка «трагифарс» надежды не внушали. Да там еще и часть ролей играется одним человеком. Так, короля, его брата, и их мать играл один и тот же человек — мужчина. Ей богу, я боялся этой гендерной вакханалии. Оказалось — зря боялся. Скажу сразу — мне очень понравилось. При всей вольности прочтения, все отклонения находятся в пределах допустимого. Во всяком случае, я узнал всех героев, узнал хронику, узнал Шекспира. Может быть потому, что я хорошо знаю текст, и там, где постановка что-то недопоказывала, я пользовался памятью. У Боттичелли есть картина «Видение святого Августина», где изображен мальчик пытающийся вычерпать ложкой море. Это — сон, приснившийся Блаженному Августину, когда он заснул за размышлениями о таинстве Троицы. Как бы ответ сверху о невозможности охватить умом. Пытаясь описать спектакль и пьесу, я понимаю что это задача мне явно не по силам. Поэтому, дальше будут только какие-то обрывки. Заметки на полях. Постановка не буквальна. Так, Глостеру, во сне, в ночь перед решающей битвой должны явиться все, так или иначе им умерщвленные, и проклясть его. Каждый из пришедших говорит несколько слов, завершая их одним и тем же «Отчайся и умри!». Эту сцену решили иначе. Глостер засыпает, и жертвы (практически все герои пьесы) приходят к нему, и молча танцуют вокруг, сам же Ричард встает на стульчик, как встают дети, когда рассказывают стихи Деду Морозу, и читает свой первый монолог, которым открывается пьеса. Тот самый, где он обосновывает свою жестокость, где говорит о своем уродстве несовместимым с мирным временем. Но, в отличии от первых минут спектакля, он читает его не как сжигаемый ненавистью и завистью властолюбец, но как испуганный мальчик, забывающий слова, глотающий слоги, мечтающий только о том, чтобы все закончилось. Это — не то, что писал Шекспир, но это то, что он хотел сказать. Очень интересная сценография. Текст прекрасно дополнен чисто театральными возможностями — сцена убийства Кларенса просто поражает. Как ни странно, меньше всего мне понравился сам Константин Райкин. Он прекрасно играет, но я никак не мог избавиться от чувства, что смотрю на Костю Райкина играющего герцога Глостера, а не на самого Глостера. Повторюсь, он прекрасно играл, но я видел в первую очередь его самого, а не его героя. Так что, прочтение хроники вцелом мне понравилось больше. И, пожалуй последнее замечание. За всю пьесу было несколько монологов — довольно больших кусков, декламируемых актерами. Во время их тебя как-будто окунают в текст. Это как погружение в купель. Ты забываешь о современном прочтении — о смехе, диалогах, пантомимах, ужимках Кости Райкина, сценических хитростях, и оказываешься в самом центре самого текста. Старого, страстного, неистового, берущего за душу, выворачивающего ее наизнанку, почти заставляющего плакать. Проклятия несчастных королев заставляют тебя хотеть спрятать голову. В такие моменты сопереживание так велико, что, кажется, это ты произносишь знакомые слова, что это тебя проклинают. Ты уже не зритель, который смотрит на то, что ему показывают, но сам участник. Это и есть подлинный Шекспир. Его не спрячешь. Как только текста набирается больше, чем на полстраницы, он воскресает, берет тебя за шкирку и волочет туда, куда считает нужным, а ты забываешь все свои эстетские замашки зрителя и просто бежишь вслед за ним. Так же, как бывает, когда читаешь его. Наверное именно поэтому его ставят последние 400 лет. А ведь «Ричард III» ранняя, далеко не самая сильная его пьеса. Поэтому я просто еще раз повторю вывод. Мне понравилось. P.S. По поводу названия поста. Если déjà vu — уже виденное, то déjà chu — уже читанное. Я так понимаю это дело. Именно это ощущение по ходу спектакля меня и терзало. Я где-то это уже читал )))

Polina-love-theatre: «Ричард III». Телевизионный «Ричард». Все давно с нетерпением ждали появления на экранах любимого спектакля театра «Сатирикон». И вот, наконец, в субботу 20 сентября можно было увидеть «Ричарда» на телеканале «Культура». Конечно, многие смотрели. Я тоже. Как-то необычно было видеть знакомую сцену, знакомых героев, не в зале. Несколько другое видение. Но, как обычно, понравилось. Не заостряя внимание на конкретных появлениях или действиях актёра, кажется, что всё гладко и так должно быть. А когда присмотришься повнимательнее, увидишь перевоплощения актёров, ведь в «Ричарде III» многие играют не по одной и даже не по две роли! Например, самые яркие смены ролей у Максима Аверина. За ним тяжело уследить! То он Эдвард, то он Кларенс, а вот он в роли матери двух предыдущих героев! – Это вызывает удивление и уважение. Я смотрела с подругой, и она тоже отметила Максима. Его особенные глаза, которые играют не меньше, чем сам актёр. Конечно, игра Константина Райкина не вызывает никаких претензий, он играет великолепно, у него самая интересная роль. Наконец, тот, кого нельзя не отметить! – Денис Суханов. Как выразилась моя подруга Катя: «Даже отрицательного героя в исполнении Дениса, очень жалко!» Ведь сыграно так, что действия Бэкингема кажутся нам оправданными: мы тоже за и против Ричарда. А красота Дениса неоспоримая везде, здесь ещё ярче подчёркнута! Роль небольшая, но запоминающаяся. Хочется увидеть больше таких талантливых ролей Дениса Валерьевича. Постановка напоминает «Короля Лира» и «Макбетта». Неудивительно. Все они поставлены Юрием Бутусовым. Интересная и хорошая постановка. С удовольствием пересматривала спектакль на сцене, а теперь, недавно обнаружила, что «Ричард» есть в интернете. Я очень благодарна людям, кто записал и поделился спектаклем с другими! Теперь я чаще и всегда могу пересмотреть полюбившийся спектакль!

Administrator: Час / Литва Завтра в Риге начнется традиционный фестиваль российских театральных постановок, отмеченных или номинированных на премию «Золотая маска». Он будет продолжаться до 22 октября. Рижский зритель увидит шесть лучших спектаклей российских театров Российские театры привезут в Ригу шесть спектаклей, из них два - кукольные, которые выдвигались на «Золотую маску» еще в 2000 и 2002 годах. Не менее «древним» в этом смысле является и фоменковский спектакль «Война и мир. Начало романа» (2002). Еще рижский зритель увидит «Ричарда III» (2005), поставленного Константином Райкиным (???), а также «Рассказ о счастливой Москве» (2008) и «Господа Головлевы» (2007). «Ричард III» ...Спектакль по произведению Уильяма Шекспира в театре «Сатирикон» им. А. И. Райкина поставил режиссер Юрий Бутусов. В главной роли - Константин Райкин. Что еще нужно для счастья театральному гурману? Райкину-сыну достались премия «Золотая маска 2005» за лучшую мужскую роль плюс «Приз зрительских симпатий». До Бутусова существовала традиция шекспировские страсти изображать как антисоветский фарс, более или менее замаскированный, но весьма прозрачный. Бутусов, любящий театр абсурда, от фарса никуда не уходит, а, может, еще и добавляет перцу. У Райкина, обладающего поразительной пластикой, великий злодей Ричард выглядит чуть ли не гофмановским крошкой Цахесом с его ужимками и прыжками. Он играет выросшее из детских обид «зло с очень маленькой буквы», как заметили безжалостные к своим кумирам москвичи. Минус это или плюс? Или просто версия, имеющая (вариант: не имеющая) право на жизнь? На эти вопросы зритель скоро сам сможет найти ответы...

Administrator: От зрителей "Ричард третий" Сатирикон Об убийствах В театре существует табу - никаких убийств на сцене. В древнегреческих постановках убийства совершались за кулисами и мертвые тела никогда не показывались залу. В наш же век режессеры стараются всеми возможными способами обойти этот запрет. Иногда вместо людей присутствуют куклы, ингда качаны капусты, а иногда смерть нам все же показывают, но делают это так, что о нарушении говорить невозможно. Именно этот способ использует Юрий Бутусов. Всего на сцене семь смертей, все они различны. Первая смерть - убийство. Убийство брата Ричарда Георга. Это красивое, завораживающее и пугающее зрелище одновременно. Бутусов решил не отходить от текста и, если в книге его топят в бочке с вином, то и на сцене будет вино, а то, что не в бочке и не топят, так это пустяки. С невероятной силой бьющая по ушам музыка, тонкая белая рубашка и беспощадные, рвушие, избивающие струи . Убийцы меланхолично наливают вино в бокалы и опрокидывают на несчастного, рубашка медленно окрашивается в красноватый цвет и плотно прилегает к телу, липнет и с противным хлюпаньев впитывает все новые порции жидкости. Вино,как известно из христианской религии, тоже кровь, и кровь мученика. Режессер явно воздействует и на зрительные органы и на моральные установки. Затем умирает король, умирает просто и по-настояшему - падает замертво, и тело его уносят хоронить. Почти тоже происходит с герцогиней Йоркской, но ее тело уносит королева Елизавета, и буд-то смеясь над ними, безликие фигурыв площах повторяют это действие. Похожи смерти Бекингема и Хестингсона, играет приятная легкая музыка, свет нежно-зеленый и не бьющий в глаза. Убийство совершается пожалуй даже мило. Лишь звук отрываемого скотча и огромный шар из газеты, символизирующий гоолову жертвы, нагнетает обстановку. Звук скотча - тревожный звук, он не дает расслабиться. Отдельно стоит описать смерть детей, начинается все очень мило - юноши играют в спальне, бьют друг друга подушками, плюются,затем меняется музыка, и вместе с нею приходят убийцы. Безжалостно, жестоко и яростно они забивают детей подушками досмерти, но тел мы не видим, их скрывают от зрителя гигантские белые холмы. И после этой расправы особенно "мило" звучит текст Шекспира о беззаботных малютках и терзаниях их мучителей, которым пришлось задушить спавших ангелочков. Бутусов откровенно издевается. Последняя смерть в спектакле, и его последний аккорд - смерть Ричарда. В пьессе его убивает король Ричмонд, но это не соответствовало бы замыслу режессера. И именно поэтому полачами тирана становятся не враги, не друзья, а убитые им ради власти дети. Играя в свои невинные игры они забивают Ричарда подушками, но тот и не думает сопротивляться. Кажется вся тяжесть совершенных им преступлений обрушивается в маленьклой, набитой пухом подушке на его искривленные природой плечи.

Administrator: От зрителей. Юрий Бутусов, “Ричард Третий”, "Сатирикон" Один из лучших, наверное, спектаклей, на которых я была. Он длился три часа, это достаточно долгий срок и для фильма, и для спектакля, но всё смотрелось на одном дыхании. Спектакль был зрелищным, это был театр в настоящем смысле этого слова. Конечно, прежде всего, здесь многое зависело от манеры игры главного героя – самого Ричарда. Мне кажется, что Райкин сыграл его в подходящей манере – гротескной, чуть-чуть абсурдной. Некоторые сцены спектакля были сделаны в стиле пантомимы (например, когда он “примерял” трон). Видимо, режиссёр хотел представить Ричарда, как героя гротескного, прежде всего, наверное, из-за его своеобразной внешности. Те более, что странно смотреть, как такой персонаж, как Ричард III становится королём. Жанр самой пьесы Шекспира – историческая хроника, а Бутусов назвал свой спектакль трагифарсом. Наверное, потому, что удача Ричарда, его успех на пути к трону в определённый момент начинает чередоваться с его поражением. Сначала центром действия был он – всё вертелось вокруг него, и интриги его проходили именно так, как ему хотелось. Но вдруг Ричард понимает, что что-то начинает меняться, что его мнимые “друзья” уходят от него. Мне кажется, Шекспир пытается сказать здесь, что добиваться трона таким путём нельзя бесконечно, и что всё равно всё это нагромождение интриг когда-нибудь разрушится. К тому же, Ричард начинает убивать бесцельно. Он становится очень нервным, думает, что ему все угрожают. Наверное, с убийства детей начинает ярко появляться вся эта трагедия. Вообще убийства как таковые занимают в спектакле значимую позицию. Они запоминаются мне больше всего. Убийство часто решено метафорически – к примеру, если у Шекспира брата Ричарда топят в бочке с вином, то у Бутусова в него начинают брызгать вином, причём оно одновременно символизирует и кровь. Для меня самой запоминающейся сценой в спектакле является убийство двух мальчиков – принцев. Веселье (всё начинается с игры мальчиков) постепенно переходит в убийство, в трагедию. И во время всего этого играет такая весёлая музыка. Она не иллюстрирует действие, как это происходит в большинстве спектаклей, а контрастирует с ним, добавляет в сцену другой оттенок.

Administrator: От зрителей. Ричард III Недавно я с классом посетила театр «Сатирикон», в котором шёл спектакль «Ричард III». Когда выключили свет, мне стало неуютно и жутко. Декорации казались какими-то страшными, какие-то вырезанные угловатые животные с дикими хищными глазами, темнота на сцене и появление горбатого страшного Ричарда невольно делали обстановку какой-то напряженной и становилось некомфортно от пребывания в зале. От самого спектакля я в восторге, мне невероятно понравилась игра Константина Райкина, его талант, даже просто способность все 3 часа держаться на сцене, отыграть настолько сложную роль, человека с таким тяжёлым характером, со сложной судьбой. Безусловно, все осуждают Ричарда и его поступки, естественно, то, что по его приказу было убито столько человек, и в том числе дети, не делает его положительным героем, но для меня является очень важным фактором его судьба. Ведь его никто никогда не любил, он был наказан природой, и боролся с ней. Да, я не спорю, что он выбрал не лучший путь к тому, чтобы его уважали и любили, боялись и поклонялись, но с ним никто не считался, даже родная мать. Возможно, я неправильно сужу, но я считаю, что если бы не такое отношение людей к Ричарду, он бы не пошёл на такой шаг. мне осталась не понятной роль Анны в спектакле, я считаю, что ничего не было привнесено этой сценой в спектакль. Возможно, режиссёр хотел показать актёрские способности самого Ричарда, его хитрость и ловкость в делах, которые касались трона, как он дважды говоря одни и те же слова добивался руки девушки. Очень важной, как мне кажется, была сцена со сном Ричарда. Несмотря на то, что все его называли безумцем, жаждущим только трона, в этой сцене было показано, что Ричард боялся, что бы он не натворил, он боялся Страшного суда, он боялся всех этих убитых душ, т.е. эта сцена показывала его человеческую сущность, его страхи, показывалось то, что он не железный бесчувственный, а человек, отвечающий в душе за свои поступки. В целом спектакль понравился, понравилась обстановка и игра актёров

Administrator: ПОЗДРАВЛЯЕМ!!! Самые главные роли Журнал «Театрал» назвал в Доме актера лучших звезд пятилетия ...В номинации «Лучший спектакль пятилетия» главный приз достался театру «Сатирикон» за спектакль «Ричард III»... Отсюда. Все лауреаты премии «Звезда Театрала» «Лучший актер пятилетия» – Сергей Гармаш. Номинанты: Олег Табаков, Сергей Безруков, Олег Меньшиков, Евгений Цыганов. «Лучшая актриса пятилетия» – Мария Миронова. Номинанты: Лия Ахеджакова, Марина Неелова, Ирина Пегова, Мария Аронова. «Лучший режиссер пятилетия» – Петр Фоменко. Номинанты: Кирилл Серебренников, Валерий Фокин, Роберт Стуруа, Андрей Жолдак. «Лучший спектакль пятилетия» – «Ричард III» («Сатирикон»). Номинанты: «Три сестры» (Театр «Мастерская Петра Фоменко»), «Затмение» («Ленком»), «Похождение» (Театр под руководством Олега Табакова), «Господа Головлевы» (МХТ). «Лучший театр пятилетия» – МХТ имени Чехова. Номинанты: «Ленком», «Современник», «Мастерская Петра Фоменко», «Сатирикон». «Легенда театра» – Юрий Любимов, Вера Васильева. «Звездный актерский ансамбль» – «Женитьба» («Ленком»). «Театр без границ» – Лев Додин. «За гражданское мужество» (спецприз) – Лия Ахеджакова. «Самый преданный читатель» – Владимир Этуш.

yanka: http://mozgopraf.livejournal.com/315377.html Посмотрел наконец, что хотел посмотреть уже достаточно давно. Сатириконовского "Ричарда III". На мою "детскую психику" спектакль произвел неизгладимое впечатление. Райкин бесподобен, как и вся команда Сатирикона. Мой любимый театр как всегда на уровне.

Casi:

Administrator: Вениамин Смехов. Из интервью. ...Например, Константин Райкин потрясающе играет Ричарда III. Ричард - больной узурпатор, который является верхом зла, мстит природе за то, что он урод, да? А Райкин играет так, что его герой защищен каким-то веселым и могучим самооправданием: «А вы, кто вокруг меня, что, другие? Да все мы, во власти - одним миром мазаны, мне только больше повезло»...

Administrator: От зрителей. Ричард III" - Сатирикон Сходила второй раз на один из своих любимых спектаклей - "Ричард III" в Сатириконе. Как же я его люблю ) Сюжет понятен - по пьесе Шекспира "Ричард III", уродливом и жестоком захватчике престола Англии (вроде бы, каюсь, не читала). Все на месте: 1. Замечательная актерская игра. Сам Константин Райкин играет крышесносительно, немного принижая этим весь остальной состав - мне так показалось. Немного выделяется герцог Бэкингем - Денис Суханов, и Максим Аверин, но именно в роли матери Ричарда. Фишка в том, что практически все актеры в этом спектакле играют по несколько ролей, постоянно перевоплощаясь. Может еще и засчет этого Райкин выделяется, итак будучи выделенным. Он - бог и царь этого спектакля. Женские роли как-то никак, правда, я к ним всегда требовательна. 2. Музыка. После первого просмотра года три назад я обшарила весь доступный интернет всеми известными мне способами в поисках саундтрека, настолько он прекрасен. Лучшего музыкального сопровождения к спектаклям (за исключением мюзиклов) я вспомнить и не могу. И поэтому после "Ричарада" я узнала о существовании таких исполнителей как Big Bad Voodoo Daddy, John Zorn, Pink Martini, Пакава Ить, мало того - я их очень сильно полюбила и открыла новые музыкальные направления. Звукорежиссер спектакля - очень крутой чел =) 3. Декорации и свет. Волшебный меняющийся свет, игра тенями (очень, очень классная, тени приближаются, увеличиваются, коронованный Ричард превращается в огромного рогатого черта и т.д.), декорации сменяются самими актерами по ходу спектакля, гениально обыгрываются и неуловимо напоминают Хармса. Множество оттенков, полутонов, света, музыки и черных шляп. Арт-джазовый хармсовский бенд рассказывает историю Шекспира под безумным руководством горбуна в колпаке. Невероятно стильно. Если очень хочется сходить в театр, но не знаете, куда, то я бы посоветовала "Ричарда III" в одном из самых неудобно расположенных театров - Сатириконе. Одно из немногого, что я правда решаюсь советовать) Хотела показать видео, нарезанное из телеверсии, но что-то virtualdub меня не слушается, оно и к лучшему - смотрите вживую =)

Administrator: Журнал "Домой" Ведь был король бумажный Один из лучших спектаклей театра «Сатирикон» - «Ричард III». В заглавной роли - Константин Райкин. Режиссер-постановщик - Юрий Бутусов. Черно-белый мир, нарисованный на бумаге художником Александром Шишкиным, населяют странные картонные силуэты людей, птиц и собак. На плоскости этого мира есть, кажется, всего лишь одна выпуклость - это горб Ричарда. Злодею-королю, каким его играет Константин Райкин, впору управлять не средневековой Англией, а той колодой карт, о которой когда-то написал Льюис Кэролл. Скособочась и выставив вперед горб, Ричард выскакивает на сцену и делится с публикой злодейскими планами по завоеванию престола. Хромоногий горбатый урод суетливо почистит зубы, разомнется, заглянет в глаза картонным подданным. А дальше пойдет веселье: убийство за убийством. Всю свою режиссерскую изобретательность Юрий Бутусов пускает на то, чтобы сочинить какой-нибудь до сих пор еще невиданный способ сценического злодейства. Одну жертву зальют вместо крови красным вином, другую забросают подушками, третьей открутят бумажную голову и преподнесут в качестве подарка горбатому хозяину этого мирка. Весь этот гиньоль разворачивается на цирковой бумажной арене, куда то и дело выскакивают веселые коверные в белых рубахах. Для населяющих бутусовский мир людишек подобранная мебель явно не по росту. Они ворочаются в длиннющих кроватях от Прокруста, ходят пешком под стол, но мнят себя хозяевами Англии и всего остального мира. Перед самым финалом Ричард вновь повторит начальный монолог. Вскарабкавшись на огромный стул, король со старательностью хнычущего пятилетнего мальчишки отбарабанит стих о своих ужасных злодействах. Ричардовы жертвы поаплодируют ему, а затем весело забьют монарха подушками. По горбу его, по горбу. Нечего выделяться: мир-то плоский. Автор: Глеб Ситковский 03.10.2008

Administrator: От зрителей. Фрагмент. ...собрался в театр Сатирикон на замечательный - как оказалось - спектакль "Ричард 3", сразу отмечу, что мне понравилось абсолютно всё там: звук и свет - просто блеск, спецэффекты тоже! Игра Райкина - в который раз удивила! Смена сцен, движения на сцене, особая пластика Ричарда, генеральный выход на "поклон" - вообще много нюансов креативных! Декорации, Тишина зала, особое оповещение насчет мобильных - оно ведь действительно сработало, ну и конечно же буфет:)...

Administrator: От зрителей. ...«Ричард III» в театре Сатиикон – ужаснул. Страшный спектакль во всех отношениях, будто постановщик заразился манией кошмарной экзотики и пустил все возможные виды воздействия на бедного зрителя. Напомнило немного фильм «Сайлент Хилл», но спектакль был гораздо страшнее!!! Квинтэссенция готики. Все в черно-белых цветах, музыка инфернальная, сплошные убийства, этот маленький горбатый гадкий Ричард, призраки, сумасшедшие тётки в белых платьях, и размазавшемся мэйк-апе, кладбища на сцене, вороны и т.д. Так что готики вперед – это ваш спектакль!..

Administrator: От зрителей. ...Во вторник первый раз была в театре «Сатирикон». Как меня туда занесло? А вот так. Познакомилась я перед «Семейным счастьем» в студочереди с двумя девушками с философского факультета. Вот у них профком действует нормально (не то, что на журфаке) – и им как раз выдавали билеты на «Ричарда Третьего» (режиссёр Юрий Бутусов). Они и мне захватили. Так я их в понедельник на ВиО вытащила, а они меня во вторник… Вообще, лично я считаю, что «Ричард» - одна из самых неподъёмных для современного театра шекспировских пьес. И не только потому, что длинная и в стихах (а стихи играть – это ад просто, по себе знаю: сымпровизировать никак, текст забыл – не выкрутишься, слова не переставишь, иной раз запоминая текст, теряешь суть итд итп), тем более шекспировские стихи – это вам не Щепкина-Куперник Ростана перевела. «Ричард», он тяжеловесен, в именах и чинах путаешься, в голове образы ну никак не желают возникать! В общем, шла с нелёгким сердцем. Тем более удивили размеры зала – несоразмерные, словно это не театр, а ДК. И атмосферы совсем не было… Начало мне ну абсолютно не понравилось. Даже сказала про себя этому спектаклю «нет». Но когда занавес закрылся, поняла, что всё-таки что-то зацепило. Тяжесть какая-то осталась. Оформление спектакля вообще странное – похоже, декорации кто-то наспех нарисовал неумелой рукой. Костюмы современные, иногда лишь с намёком на непонятно какую ушедшую эпоху. Музыка тоже модерн, весьма приятная, но иной раз не совсем к месту. В главной роли – Константин Райкин. Впервые вижу его на сцене. Энергетика потрясающая, пластика и голос – да! Он, собственно, ведёт спектакль и царит в нём. Поразительно, как такой ничтожный, уродливый шут смог порушить жизни всего королевства. Остальные, честно признаться, блекнут и сливаются в одну массу. Запомнилось то, что и двух принцев, и двух главных убийц-подручных Ричарда играли одни актёры: Тимофей Трибунцев и Яков Ломкин. Орлиным профилем запомнился Бэкингем – Денис Суханов. Из играющих девушек не могу кого-то отдельно отметить. Все сильные сцены спектакля держатся на музыке и на истерике. У них вообще почти по-гречески – без полутонов, без выпростанного контекста, без исканий и многосмыслия. Широкими мазками. После изысканного аристократического психологизма фоменок не сразу получается это принять. Интересные игры со светом, с декорациями (вроде вздымающегося валунами пола или огромного стула и стола, на которые актёры периодически заскакивают). Ах да, чуть не забыла упомянуть просто приведшую в восторг сцену: убиение герцога Кларенса (Максим Аверин) – его, как бы это сказать… заливают вином. Смотрится потрясающе. Правда, относительно того же Аверина – абсолютно дурацкий режиссёрский ход – этот актёр играет герцогиню Йоркскую. Ужас. За три часа на сцене и мат, и неприличные жесты, и кривляния, и истерики, и почти что совокупление на могиле, и трупы, которые таскают мешками по сцене за руки и за ноги. Три часа тянутся бесконечно. Историческая драма становится трагифарсом. Финал – Ричарда убивают, он становится облаком, или глыбой воздуха в центре сцены, и по этому облаку радостно прыгают два мёртвых принца. Мол, справедливость всё-таки есть, да. Когда актёры вышли на поклон, поняла, что нет, этот спектакль всё же не просто так. Что-то всё-таки он передвигает внутри, не смотря на кажущуюся бессмыслицу. Первый раз никто из играющего состава не улыбнулся (до этого – какие бы спектакли не смотрела, всё равно на поклонах улыбаются). Какое-то двойственное у меня чувство осталось. А вообще, «Ричард» несколько дней не даёт покоя. Всё время возвращаюсь мыслями, разбираю режиссёрские придумки, музыку… особенно финальную тему – нигде не смогла найти её, но сильная невероятно. Нет, не зря сходила, очень даже не зря...

Administrator: ЗДЕСЬ. Ричард III на гастролях в Израиле. Несколько кадров видео. Несколько штук фото.

Administrator: От зрителей "Ричард Третий" Сатирикон С "Ричардом" получилось странно. Бутусов - во всей красе: с музыкой, светом, сценографией, кучей смыслов... Суханов, Аверин, Стеклова ... короче, Макбетт и его команда. Великолепная игра К.Райкина : мощная и виртуозная, настоящий гротеск, настоящий трагифарс. Что не так, в чём проблема? Точнее, в ком? Должна признаться, что, наверное, во МНЕ. Мне этот герой - НЕ НРАВИТСЯ. Когда-то девочка-студентка из моей группы начала свой ответ на экзамене так: "Мой любимый рассказ у Кафки..." Экзаменатор посмотрела на неё многозначительно и спросила: "У вас есть ЛЮБИМЫЙ рассказ Кафки?" Девочка была из Прибалтики и в нюансы русского языка не вошла, слово подобрала неточное... Но я с тех пор многократоно убеждалась в том, что у меня есть ЛЮБИМЫЕ произведения и ЛЮБИМЫЕ герои, к которым это слово вроде бы не должно относиться... а вот относится. И особенно это касается театра: тут мне необходима та степень сопереживания герою, которая (пусть на время) ставит его в один ряд с РЕАЛЬНЫМИ близкими мне людьми - теми, кто мне помогает жить, ради кого я ХОЧУ жить... Наверное, ради этого я и хожу в театр. Что же я увидела вчера? Трагедию человека, которого никогда никто не любил, и теперь он мстит за это - не всему миру, нет, это я, видимо, бы приняла! - а конкретным людям (тем, от кого он ждал любви, да так и не дождался). Конечно, я всё упрощаю, к тому же видела спектакль один раз, а значит могу говорить только об общем впечатлении... Но я видела героя, к которому не испытываю ни малейшего сочувствия - и это для меня важно. Вопрос: может ли сильный, умный, властный человек быть по своей сути мелким и неинтересным? Оказалось, может. Ну было у тебя тяжёлое детство - дальше что? Так и хочется сказать: прекрати жалеть себя, будь наконец мужчиной, хватит издеваться над женщинами и детьми! Над слабыми то есть... Ведь все его методы воздействия и методы убеждения только на них и рассчитаны: Бэкингема же он не обманул, тот был его союзником, пока их интересы (и нравственные принципы) совпадали. По-моему, свой рассказ о тяжёлом детстве Ричард произносит дважды, причём второй раз с интонациями ребёнка, которого впору бы пожалеть - но МНЕ не жалко. Пришло в голову: а если бы Калигула сказку про то, что "жил-был бедный император, и никто его не любил", рассказывал на полном серьёзе, без обычного ёрничанья, он, наверное, сделал бы шаг в сторону Ричарда... И хорошо, что не сделал. Калигула, Клавдий - живут, страдают, бьются... Этот вроде бы тоже - но разница огромна. Они - люди, как Макбетт, как даже Дункан! Я всё ждала, когда в Ричарде мелькнёт что-то человеческое, когда он будет преодолевать себя, а не потакать себе. Не дождалась - и это странно! Возможно, один раз для такого спектакля - это ОЧЕНЬ мало, ведь восприятие зависит от многих факторов.

Ирината: Ричард III. 29.01.2008. Теперь, когда моя жизнь туго набита великолепными спектаклями, будто красный шерстяной носок послушного ребенка подарками от Деда Мороза - я начинаю готовить себя к вечернему спектаклю еще с утра, перенастраивая организм от хорошей постановки, увиденной накануне в другом хорошем театре на то, что предстоит увидеть. И если перенастройка, увы, не удалась... смотреть давно любимое, знаемое наизусть, ужасно трудно. Но в случае с Ричардом - перенастройка удалась. В "Ричарде" мне мешает смотреть спектакль абсолютная безукоризненность игры Райкина... Этот идеально отшлифованный, всеми гранями блестящий бриллиант - увы, холоден и равнодушен в своей красоте рядом с непредсказуемыми, обжигающими языками пламени, которые являют собой другие артисты. Говорить о Дениса Суханове/Бекингеме могу бесконечно долго. Вернее, с радостью и удовольствием просматривала бы любую из сцен с его участием - ибо всегда безупречно всё: и интонация, и взгляд, и поворот, и движение руки... В этот раз странно "не пошла" любимая мною сцена "воцарения" Ричарда - я уже называла ее идеальным образцом "чёрного пиара". Зато Бекингем второго действия - отнюдь уже не "чистый царедворец - все пальцы в перстнях", а просто испуганный человек - был великолепен... И - как же радостно по одному движению узнавать любимого артиста едва ли не в полной темноте... и радоваться этому узнаванию. Максим Аверин... Все три ипостаси "людей, похожих друг на друга" - просто великолепны... Но старая герцогиня Йоркская... смешная такая... и одновременно трогательная до слез - это потрясающе! Пару ОБЯЗАТЕЛЬНЫХ слов про пару сценических неразлучников - Якова Ломкина и Тимофея Трибунцева. На грани фантастики: достоверны до гранулы милиграмма в любой из множества ролей...Но их дети... мальчишки эти - забавные такие... хулиганы - как все мальчишки. Пацанята, которые забавляются игрой... и через секунду будут убиты... О, этот вздымающийся девятым валом смерти пол... Из женщин - безупречны Агриппина Стеклова и Марина Иванова... А еще безупречны декорации, музыка и свет... все эти тени, комментирующие происходящее на сцене.

Administrator: От зрителей. Ричард III Были на потрясающем спектакле в театре «Сатирикон» - «Ричард III». В главной роли – К. Райкин. Сказать, что понравилось – ничего не сказать. Начать надо с того, что действия, происходящие в 15 веке, представлены в современном окружении: мебель гиперболических размеров, плащи, шляпы, зонты и чемоданы. Однако это ничуть не мешает восприятию спектакля, даже наоборот: не отвлекает от событий, происходящих на сцене. А музыка – нарастающие звуки барабанов, напоминающие биение сердца – мороз по коже. А поразительные находки режиссера, мастерски обыгранные сцены убийства, где вроде все схематично, но в то же время все очень понятно. Спектакль длинный, но времени не замечаешь – настолько держит спектакль, Райкин. Его мимика, жесты, страшные округленные глаза – жадно следишь за каждым движением. И только недоумеваешь – надо же было родиться такому Злу, откуда столько жестокости, ненависти и хладнокровия?! Неужели на престоле Англии, хоть и недолго, было такое чудовище? (Да, признаюсь, стыдно – не знаю этого факта истории) Зато сегодня исправилась – прочитала, что на самом деле Ричард не был ни уродом, ни хромым, ни горбатым, ни таким уж злобным. Он был отважным рыцарем, храбрым и умным (ну, с коварством, не без этого). Да, он совершил те убийства, описанные в пьесе Шекспира, кроме одного – детей Елизаветы, наследников престола, он не убивал (но это было доказано только в 20 веке). Просто Шекспир в написании пьесы основывался на книге Томаса Мора «История Ричарда III», который в свою очередь основывался на трудах Джона Мортона – архиепископа Кентерберийского, непримиримого противника Йорков и в частности Ричарда. Но какова бы ни была истинная история тех событий, спектакль задевает за живое, поскольку события, происходящие 5 веков назад, к сожалению, очень актуальны и по сей день. Фото, по понятным причинам, не мои - взяты с сайтов театра и актеров. Хотелось еще отметить: в каждом театре перед спектаклем зрителей вежливо просят отключить мобильные телефоны и не производить фото и видеосъемку. Но все мы знаем, что обязательно найдутся проигноривовавшие просьбу. В "Сатириконе" Райкин повторно обращается к зрителям, особенно к тем, кто решил, что первая просьба была к остальным зрителям, но не к ним. И еще раз попросил всех не полениться и проверить, выключили ли они телефоны. В зале стоял смех: ну не дубы же сидят, сколько можно повторять - все все поняли и сделали. Ага! Неоднократно звенящую тишину напряженной сцены пронизывала то восточная мелодия, то тоненький сигнал смс. Вот и спрашивается: сколько раз надо попросить человека сделать что-то, прежде чем он это сделает? Когда мы научимся вести себя в приличном месте? Когда мы сможем уважать актеров на сцене и зрителей в зале? Когда мы, наконец, не будем вскакивать со своих мест и нестить в гардероб, пока занавес еще не опустился и актеры выходят на поклон? Очень хочется надеяться, что скоро...

Administrator: От зрителей. Ричард Глостер Ричард III - поистине самая впечатляющая постановка классики какую мне когда либо доводилось видеть в театре. Собрались несколько гениальных людей в нужном месте и в нужное время и создали нечто невообразимое. Завораживающее действо вызывающее разные противоречивые чувства надолго останется в памяти осядая на дно души как театральная пыль кулис. Замечательная актерская игра! Такие яркие, очень смешанные, выделяющиеся образы(герцог Бэкингем - Денис Суханов и совершенно потрясный Максим Аверин, примечательно в роли матери Ричарда) и другие. Местами смущал, правда, излишний комизм Константина Аркадьевича, но в свете всего остального на это можно смело закрыть глаза) Декорации также выполнены очень стильно (жаль мало фотоматериалов), веет от них французским артом. Фигурки животных, птиц разных размеров, двери. Стулья и стол “меняющегося” масштаба… все заслуживает отдельного внимания. Свет - вообще отдельная песня. То мягкое “лампочное” комнатное интимное освещение, то угрожающий резкий прямоугольник света как луч из щели в дверном проеме, то приятные цветовые сочетания холодного фона и теплого переднего плана, то психоделические зелено-розовые отцветы…и все это в нужные четко срежиссированные моменты. В памяти крепко осел момент когда приспешники Ричарда совершали очередное убийство, сцена медленно погружалась в синий свет. Но после того как свет погас, остался красная дымка, этакий кровавый туман из-за инвертировавшегося в глазах синего цвета(инвертированный синий - красный по принципу негатива). Такая находка - супер! А эти тени! Игра с масштабами фигур. Спектакль можно смотреть просто на фоне, пластика актеров и тени от прожекторов открывают совершенно иное виденье… Декорации сменяются самими актерами по ходу спектакля, гениально обыгрываются(волны ткани перед убийством юных наследников и после когда волны постепенно стихают осядают как боль утраты…). Каждая из них является определенным символом и все это составляет одно целое и великое. То редкое что в настоящее время действительно можно и стоит посмотреть. Надеюсь что попаду туда еще раз=)

Administrator: Одной фразой: ... В "Сатириконе" в воскресенье - великолепная постановка шекспировского "Ричарда III": Константин Райкин убедительно и страшно играет алчущего власти горбуна-злодея...

Administrator: От зрителей. Была на "Ричарде третьем" в Сатириконе. Замечательный спектакль. Прекрасная постановка Юрия Бутусова, талантливая игра райкинских актеров, любимый и обожаемый мною сам Константин Райкин. Иногда, мне кажется, что он не человек, а perpetuum mobile ))) Сколько жизни, таланта и энергии. Абсолютно гротескный образ кривого юродивого балаганного шута, но от этого не менее, а может за счет - чудовищно пугающего. Я до сих пор помню тот животный ужас и страх, до боли в животе и тошноты, когда первый раз смотрела "АССА". Сцену, где Говорухин сажает Банану между двух уголовников на заднее в жигули. То равнодушие, с которым они всаживают в него шило. Тот ужас от понимания и предрешенности всего происходящего, жестокости, неизбежности и цинизма, отсутствия человеческих эмоций и необратимости. Мне очень повезло, т.к. на выходные билеты на "косметику врага" с ним и Козаком, а 24 на его моноспектакль "контрабас"))) К Зюскинду отношусь хорошо, не смотря на то, что вся ученая интеллигенция его на чем свет стоит... Парфюмер у меня не пошел. Хотя, замечательный образный язык. Но его рассказы, очень люблю. Особенно , "повести о г-не Зоммере", а когда прочла "контрабас", прибывала в восторге, т.к.семь лет проведенных пусть и в школьном, но оркестре и вся его "внутренняя кухня", психология персонажей, настолько точно описаны, что не могут не восхищать. Да, так о сегодняшнем... Меня совершенно потрясли декорации, работа светорежиссера и вообще, вся постановка в целом. Никогда я еще не видела более красивого, графичного и в т.ж. время живописного спектакля. Я любовалась именно визуальной, художественной красотой постановки. Это была смена потрясающих полотен, не смотря на АБСОЛЮТНЫЙ минимализм!!! В какой то момент я поймала себя на том, что просто любуюсь, отвлеченно от происходящего на сцене. Обязательно, если Бог даст, посмотрю этот спектакль еще не один раз, т.к. в сознании многое не уложилось. Хочется, понять и рассмотреть все детали, разобрать по косточкам, разложить на составляющие, понять как. Понравилась музыка))) Осталось выяснить названия, но ... PAKAVA IT там звучит раза два или три и ОЧЕНЬ в тему)))

Ирината: Ричард III. 10.03.2009 Вчерашний спектакль был еще одним доказательством непредсказуемости ЖИВОГО театра. Сыгран он был потрясающе и, при прочих равных условиях, для меня был на порядок энергетичнее, мощнее и при этом элегантнее предыдущего моего спектакля (а с даты его просмотра не прошло и полутора месяцев). Вчера был спектакль столь превосходный, что присутствовать на нем было счастьем... ...хотя - что изменилось? Да вроде бы ничего. Те же страшные фанерные игрушки Ричарда, тот же свет, та же музыка, те же актеры в тех же мизансценах... А вот пойди ж ты: получился спектакль, который будет помниться долго-долго... ...несмотря на то, что плохой зритель в зале - не лучше (пожалуй, и хуже) плохой игры на сцене. А вчера мы попали в окружение именно таких... настолько нетеатральных людей, что и замечания делать им грешно: они пришли "окультуриться" и изо всех сил старались внимать действу, тараща глаза на сцену... А еще - хохотали гримасам Райкина (ну и что, что это был не Райкин, а Ричард, страшный убийца - смешной же: вон как рот кривит); прихлопывали в такт и подпевали весёлой музЫчке (ну и что, что под нее выходит мать, только что детей потерявшая: музыка-то весёлая... еще чуть - и в пляс в проходе); комментировали некоторые фразы (ну и что, что идет страшная по эмоциональному накалу сцена: смешно же, когда Райкин сказал этой... с чулком на голове: "я вами был оставлен без обеда")... Впрочем... перефразируя известное выражение -"других зрителей у меня для вас нет". Здесь - откровенно не повезло. Зато какой был вчера спектакль! Потрясающий!

Administrator: От зрителей. Об убийствах Вчера ходили на “Ричарда третьего” в Сатирикон. Поразили две вещи. Первая - это полная дисгармоничность Райкина с остальным актёрским коллективом. Он явно переигрывал, корчил мерзкие рожи и вообще очень походил на такого архетипического Кащея Бессмертного, что это было почти забавно. Второе - это сцены убийства. Человек привыкает ко всему, и нас сейчас удивить такими сценами трудно - по телевизору их бывает по сто штук в час, так что мы практически не реагируем. Так вот - тут я реально страдала. Причём каждый раз это был ПРОЦЕСС, и можно было понять, как мучается убиваемый. Сейчас пишу и вдруг подумала, что, возможно, это была задача постановки - показать Ричарда как не имеющего ничего общего с людьми. Может, как раз и хотели показать его как нелюдя?

Administrator: От зрителей Ричард III, Сатирикон Просто под огромным впечатлением от спектакля. Если Король Лир показался перегруженным "физкультурой" и странным символизмом, то "Ричард" по режиссуре, по напряжению, по сценической картинке - органичное целое, динамично закрученное и умело направляемое Действо. Душа спектакля, его ось мира - конечно, К.Райкин. Наверно, это один из выигрышных моментов спектакля по сравнению с "Лиром" :) он почти постоянно на сцене. А то, что меня раздражало и смешило, присутствует и в "Ричарде", хотя и в меньшей мере. Тоже много бегают, что-то сыпется, что-то рвется и льется - но каждый раз это происходит как-то.. оправданно, что ли. Великолепно придуманы убийства, все приговоренные злодеем Ричардом погибают по-разному, с дьявольской изобретательностью. То есть нет бессмысленного (на мой взгляд, как в "Лире") валяния в киселе, а если рвется бумага или льется вино - образ создается осязаемый и яркий. Браво. Прекрасно продумана игра со светом. Ричардов двое - он и его тень, которая тоже корчится, тоже мучается - и тоже бешенно рвется к власти над ним самим. В пояснении к спектаклю в программке говорится, что идея его была - попытаться понять, как из несчастного уродливого ребенка вырос серийный убийца. Да, эта попытка есть.. образы и символы (вроде высоченных стола и стула) прозрачны и ясны, но как-то я не согласна :) как-то плоско получается - свести всё к эдипову комплексу. Был бы Ричард злодеем, если бы мать его любила чуть больше?.. гхм.. И еще одно отличие от "Лира" - "Ричард" - мужской спектакль, жестокий мир жестоких мужчин, где женщина, случайно или намеренно попавшая в него, будет растоптана и сломана. Женских образов мало, да и то один в исполнении мужчины - а спектакль многонаселенный. И отдельно хочется сказать о Денисе Суханове (лорде Бэкингеме). Великолепен :)

Administrator: От зрителей Ричард III У. Шекспир театр Сатирикон Режиссер Ю. Бутусов Ричард, герцог Глостер - К. Райкин Остальные персонажи см. на сайте театра: http://www.satirikon.ru/?pageId=11&subId=39 Когда герцог явился перед публикой в мятой шляпе и длиннополом пальто, я как-то несколько напрягся и пребывал в этом напряжении до конца спектакля, что отчасти мешало восприятию. К. Райкин, конечно, мастер гротеска и воспользовался своим мастерством в полной мере. Наслаждение смотреть, как он наседает на очередную жертву, убеждая ее поступить во вред себе, а потом, обращаясь к зрителям, корча невообразимые рожи, цинично и откровенно характеризует и глупость жертвы, и свой поступок, нимало не смущаясь его гадостью. Впрочем, Ричард еще во вступлении четко и однозначно охарактеризовал себя как сознательного негодяя, и все последующие поступки - подтверждение этой характеристики. Кто и когда так добывал жену? Кто и когда так сватался забавно? Возьму ее, хотя и ненадолго. Как! Я, убив ее отца и мужа, Беру ее в тот миг, когда она Клянет меня, в слезах, дрожа от гнева, Когда кровоточащие улики В ней укрепили ненависть ко мне, Когда и Бог и совесть - все преграды Мне встали на пути и я не знал Других друзей, ходатаев и сватов, Помимо дьявольских и лживых взоров. И вот - моя, наперекор всему! Ха! Все же, одно качество Глостера осталось, как мне кажется, нераскрытым. Это его безусловный авантюризм. Ведь он все время рискует..., рискует, что ему не поверят и самого схватят или убьют. Но он прет вперед с азартом заядлого игрока. Кетсби Король наш чудеса творит в бою, Он рвется всем опасностям навстречу И бьется пешим, - конь под ним убит, И Ричмонда он ищет в пасти смерти. Скорей, скорей, милорд, иль бой проигран! Ричард Коня! Коня! Корону за коня! Кетсби Спасайтесь, государь! Коня добуду! Ричард Прочь, раб! Я здесь поставил жизнь на карту И буду ждать, чем кончится игра. Шесть Ричмондов, как видно, вышли в бой! Я пятерых убил - и все не он. Коня! Коня! Корону за коня! Вот вам и калека, а сколько отваги, куража и спортивной злости. Пять кровных врагов не смогли одолеть хромого, горбатого и однорукого. А, кстати, как нелогично звучит "корону за коня". Конь ему нужен, чтобы сохранить корону, а если он ее отдаст, то зачем ему конь? Просто он не собирается выполнять свое обещание, очередной блеф. И все-таки его жаль. С младенчества не знал он состраданья, даже материнской ласки, вполне в духе средневековых представлений считалось, что к его рождению приложил руку дьявол. Представляете чувства малыша? Всех вокруг ласкают и балуют, а он изгой, за что? За то, что урод. Так разве виноват он, ему и так тяжелее других, даже простые движения даются с трудом, а тут еще глумление, издевательства, побои, как тут не озлобиться. Зло рождает зло, и будь окружающие с ним ласковы и внимательны, может и не стал бы он злодеем. Характеры других персонажей раскрыты далеко не так полно, как характер Глостера. Я бы даже сказал, совсем не раскрыты. Есть действующие лица и исполнители, а живых людей с их тревогами, мечтами, слабостями нет. Они двигаются по сцене и во-время подают реплики Ричарду, чтобы ему было на что реагировать. Не могу сказать, задумка ли это режиссера или так прописано у Шекспира, т.к. пьесу читал из рук вон давно. Актеры много бегают, прыгают, ходят колесом, исполняют другие акробатические номера, что вызывает восхищение их физической подготовкой, но к раскрытию характеров персонажей не имеет никакого отношения. Другой момент, для меня театр не только развлечение, но и просвещение. Историю я воспринимаю, в том числе, через театр и когда вижу вместо купцов или герцогов какую-то современную шпану в кепках и пиджаках, представление о взглядах и чувствах людей другой эпохи исчезает полностью. В аннотациях и критических статьях часто употребляются термины "новый взгляд", "современное прочтение", за которыми скрывается, по большей части, переодевание персонажей старых, ставших уже классическими, пьес в нынешние костюмы. Однако, современное звучание на самом деле появляется из-за совпадения поступков и мотивов людей разных эпох, смысла сказанного и тем, как этот смысл передан актером. А современный покрой одежд скорее похож на глумление, и вызывает подозрение в неспособности написать хорошую пьесу о сегодняшней жизни. Как бы мы восприняли, например, гражданскую войну в Соединенных Штатах в картине "Унесенные ветром", если бы персонажи ходили в джинсах, рубашках навыпуск, украшенные пирсингом и тату. Или пример из нашей истории: "Борис Годунов" в постановке Д. Доннеллана. Персонажи ходят в советской военной форме с автоматами. Это м.б. и вызывает интерес как эксперимент у узкой группы театральных деятелей, но на взгляд русского гражданина это полный отстой и фальсификация истории. Если захотеть, можно даже обидеться за державу.

Administrator: От зрителей "Ричард Третий", попытка вторая Такое со мной уже было. Я примирилась с героем, которого раньше никак не могла принять. Это не значит, что Ричард К.Райкина стал вызывать у меня бОльшую симпатию, отнюдь - но теперь он уже не раздражает, не мешает любоваться другими героями. Он стал реальным и органичным центром мощного спектакля, а спектакль (и это уже очевидно) - одним из любимых. Собственно, уже в прошлый раз, возмущаясь до глубины души ТАКОЙ трактовкой, я всё-таки (в самой глубине) очень хотела, чтобы меня убедили, чтобы мне доказали, что ОНИ правы, а я - нет. Такое уже было с "Гамлетом" ЮЗ (не МХТ!): куча претензий к главному герою постепенно растаяла, что-то просто пришлось проглотить... С Ричардом всё оказалось ещё проще: со второго раза спектакль стал моим - вот и всё! Ричард - странный, не типичный для современной сцены злодей - это злодей принципиально НЕ обаятельный. Он не вызывает ни сочувствия, ни уважения: при всём своём коварстве он использует слишком грубые методы, пожалуй, даже демонстративно грубые. Не совсем понятно, что для него важнее: получить власть или же доказать всем НОРМАЛЬНЫМ людям их ничтожество. Даже Бэкингему, заигравшись, он даёт понять, как мало он его ценит (ошибка!). Ричард испытывает ненависть к тем, кто так не похож на него, а хочет испытывать - ПРЕЗРЕНИЕ. Интересно, что в первой части спектакля оба "злодея" вроде бы и близки по духу, однако их роковое несходстово (проявившееся потом) настойчиво подчёркивается контрастным противопоставлением внешнего уродства Ричарда и аристократической красоты Бэкингема. В спектакле каждый получает "по заслугам", а это по Шекспиру совсем не то, что "по справедливости". Ричард оказывается орудием Судьбы, которая вершит правосудие с непонятной человеку жестокостью. За что так страдают женщины? Почему проклятие Маргариты с ТАКОЙ силой обрушивается на голову мало в чём повинных Елизаветы и герцогини Йоркской (великолепная актёрская работа Максима Аверина)? Чувствуется, что во всём этом есть внутренняя логика: ведь существует и понятие "коллективной ответственности", да и мало ли что ещё... А вот дальше - по Достоевскому: все злодейства Ричарда разбиваются о слёзы детей и только он один оказывается способным "переступить" через это. Отсюда и самое страшное наказание: гибели Ричарда предшествуют муки совести, бессонница, хороводы призраков - и полный моральный крах (в спектакле его играючи, подушками забивают убитые им дети). Режиссура Бутусова - блестящая, игра актеров не только блестящая, а по-моему, и безупречная, подбор музыки - идеален. Сложный шекспировский текст произносится великолепно. И дополнительная радость: Денис Суханов, без возрастного или знакомого по "Макбетту" "уродующего" грима и костюма - красив неимоверно. Непривычно и очень приятно.

Administrator: От зрителей "Ричард III" в Сатириконе 25 марта у меня была внеплановая встреча с прекрасным, когда Ульяна (спасибо, друг!) пригласила меня на «Макбетта». Хоть спектакль мне и не нравится, не пойти было нельзя: шоу-исцеление и сцена убийства – прекрасны, и упускать возможность ещё раз их увидеть было просто грешно. И я получила даже больше, чем в первый раз; преображённый Дункан в своём последнем танце был похож на бледный цветок, и была в его движениях какая-то последняя серьёзность, ничего общего не имеющая с происходящим вокруг – до и после – фарсом. А ещё я разглядела наконец-то Агриппину Стеклову. Какая сила у этой актрисы, просто потрясающе. 26 марта, вчера, был уже «Ричард III», снова в Сатириконе, и на этот раз мне очень не хватает другого мнения. Дело в том, что часто на спектаклях в Сатириконе я не могу стать, так сказать, нормальным зрителем. Не вовлекаюсь в происходящее на сцене, что-то мешает. Всё хорошо, да что-то нехорошо. Ну что, что ещё тебе надо, спрашиваю я себя в который раз. Ведь многое действительно понравилось: прежде всего актёры – действительно хорошие, и некоторых я увидела словно впервые (Максима Аверина, например). Принцы-наследники – настоящие дети, смешные, непоседливые, способные развеселить и растрогать на мгновение даже злодея. Декорации со страшилищами, нарисованными словно рукой ребёнка; гигантская мебель, рядом с которой герои вместе с их волнениями выглядят комично маленькими; сцены убийств, превращенные в поливание вином или в подушечный бой; а самое главное – понравилось, что спектакль живет как целое, как единый организм. Ну и, конечно, герцог Бэкингем; спокойный до поры, стоит в стороне, блик от искусственного театрального солнца лежит на гладкой прическе; приходит время, и Бэкингем вступает в игру, и побеждает, и проигрывает. Так почему же всё – мимо меня? У меня пока одна версия. Здесь - именно такой театр. Это другой язык, другой способ выражения. Местный зритель к нему приучен, а может, не видел лучшего (или ищет в театре совсем не того, чего ищу я, и подобными вопросами не заморачивается). Мне кажется цирк в «Короле Лире» - грубым, кричащим ужасом, а местному зрителю – нормально. Меня бесит большинство здешних спецэффектов (гипнотический ореол Макола, снег в сцене проклятия Маргариты, кровавый закат, или что там, в военных сценах в «Макбетте») – всё это ужасно грубо и неэффективно, и как будто впрыскивается зрителю ветеринарной иглой. Крик вместо речи. Оглушительная музыка в момент накала страстей - а то как же зритель иначе догадается, что накал. Громко, ярко, мимо. И что интересно, одно совершенно не мешает другому. Замечательная актёрская игра соседствует с расслабоном вполсилы, крикливая пошлость - с красотой. Не могу я этого понять.

Administrator: От зрителей Опять ходила маньячить по Максиму Аверину .. Но понравился К.Райкин и Д.Суханов.Вообщем ходила на "Ричард 3"в Сатирикон.Такое чудо я раньше не видела этот район(позор мне москвичке). Вообщем ,как так может быть ,что окружающая обстановка так резко не сочетается с действиием на сцене.Но надо еще пойду ,ибо спектакли Сатирикона в постановке Ю.Бутусова ..это что-то.. Так прочувствовала все про Ричарда ,помню что это самая мрачная пьеса Шекспира.

Administrator: Из разговора о постановках Ричарда III - Из ЖЖ solowey_2000 ...Смотрела недавно, но в театре...Вот только Ричард, не был уродцем, как теперь вещают ученые мужи. Это - внутреннее несовершенство. Ну и трактовка, в свете полученной информации, весьма неоднозначна. К слову, вспомнился любимый Оскар Уайлд со своей теорией о внешнем и внутреннем... Спектакль, в постановке Бутусова, на котором я была - замечательный, только не могу принять сути. Мальчик, которого не любили и отвергали - как то упрощенно что ли... 444anna А кто Ричарда играл? Неужели сам Бутусов? solowey_2000 Нет,Константин Райкин. Прекрасно играл, впрочем, как и всегда. О его пластичности,я даже говорить не буду))) И сама постановка необычайно красивая, графичная. Если будет возможность, обязательно посмотрите, очень талантливый и яркий спектакль. Равнодушных не остается.

Administrator: От зрителей Спектакль "Ричард III" в театре Сатирикон К своему великому стыду, я даже не знал, что иду на спектакль по Шекспиру. По Шекспиру со всеми вытекающими - белые стихи, пафос, надрывные эмоции, трагедия такая, что аж зубы ломит. И таки, что я вам скажу - это просто мегаспектакль! Тяжелый, примерно как "Крутой маршрут", но гораздо более художественный и красивый. И временами, не без юмора. В нем красивы даже убийства, которые к тому же еще и обыграны очень оригинально. И происходят эти убийства под легкую музыку, что придает им еще большую трагичность. Спектакль тяжело назвать историческим - слишком много аллюзий в недавнее прошлое, например, к людям в длинных черных плащах и шляпах, выглядящих словно униформа, к современной музыке и т.п. Но теме не менее, историчность прослеживается. В результате сам по себе возникает эффект временной спирали, еще раз доказывая гениальность Шекспира. Вроде бы речь о королях и королевах, а на нашу современную действительность перекладывается на раз. Три с лишним часа пролетают совершенно не заметно. Впечатление не отпускает долго и до сих пор (прошло уже почти 2 недели) в душе остался глубокий приятный осадок. А также уважение к К.Райкину (которого раньше я не особо был склонен принимать всерьез) и остальным участвовавшим актерам. Играли все просто изумительно. Спектакль из серии must view. Всем смотреть!

Administrator: От зрителей Отзыв о спектакле «Ричард III» в "Сатириконе" О спектакле: Декорации в спектакле мрачные и их совсем немного: стол, стул, кровать и все….. Весь спектакль, изуродованный от природы Ричард, убивает всех, дабы стать королем, ему никого не было жалко, он ненавидел всех вокруг. Начинается же спектакль с того, что Ричард рассказывает зрителем о своей судьбе и о своем уродстве, из-за которого его не любила даже собственная мать. Ричарда вообще никто не любил, поэтому-то он и стал таким жестоким, ему не хватала любви, и он решил это компенсировать властью, только кому это приносило счастья? Он убивал и не испытывал при этом никаких чувств, с легкостью убил братьев и своих племянников маленьких мальчиков, и мать свою не пощадил. Если бы его хоть кто-нибудь полюбил, возможно, он не стал бы таким кровожадным…. Интересное решение – способ убийства персонажей, коих там немало. Они не кровавые и выглядят совсем не страшно (то вином отравленным обольют, то ударят подушкой) от этого, конечно, убийства не перестают быть убийствами, но смотреть не так страшно по крайне мере. В итоги Ричард добивается своей цели – становится королем. Но его начинают мучить угрызения совести. Он раскаивается в содеянном, но уже поздно, назад ничего не вернешь….. В конце спектакля Ричарда убивают! Актеры: На мой взгляд, лучше всех играл Константин Райкин (Ричард). Он весь спектакль ходил с горбом на спине, при этом ходил криво (словно одна нога и, правда, короче другой), говорил не своим голосом – образ был раскрыт полностью! А вот Максим Аверин не понравился. Играл он там несколько ролей, запомнила, что он играет пожилую женщину (предварительно посмотрев программку). С этой ролью он не справился, он и не пытался ее играть, даже голосом. Из-за того, что он и говорил как мужчина и ходил так же, я все время забывала кто это? Думала, что дедушка наследников. А потом вспоминала (вслушиваясь в текст) потом забывала снова….

Administrator: Из "Театральной афиши". Скопировано ради фотографии. Ибо, увы, фотографий из этого спектакля оч.мало... а эта - хорошая!

Administrator: От зрителей. Ричард III Все в этой жизни когда-нибудь происходит впервые, вот и я впервые посетила театр "Сатирикон". Это был спектакль "Ричард III" по одноименной трагедии Вильяма нашего Шекспира. Вообще-то пошла я туда с опаской, настроенная на непривычное для себя зрелище с современным уклоном, но увиденное превзошло все мои ожидания. Это было потрясающе!!! Да, декорации, костюмы актеров не совсем соответствовали духу того времени,но первоклассная игра актеров, просто не давала этого замечать. А Константин Райкин (Ричард III) был неотразим, можно сказать вся постановка держалась в первую и главную очередь на нем, в конце спектакля зал просто неиствовствовал, крики Браво! неслись ото всюду. Я к ним присоединяюсь на все 100 %! Самое интересное, спектакль шел 3 с лишним часа, а мне показалось что эти часы превратились в миг, только миг. В результате я открыла для себя еще один хороший театр, чему очень рада. От зрителей. ...Вчера сходили на Ричарда III в Сатирикон . Райкин божественен, зал держал бульдожьей хваткой. Ужаснула сцена убийства принцев. Вроде довольно все символично, никаких фонтанов крови, но какая страшная жестокость!..

Administrator: Читать - удивляться.... Профессионалы пишут... Ох, не люблю я этих профессионалов... РИЧАРД III Король Эдуард должен умереть. А значит, очень скоро Англия узнает о новом короле. Но это вовсе не Ричард: кроме него есть и прямые наследники. Стало быть, путь Ричарда к трону лежит через кровь. Что ж, он не будет церемониться... И самое удивительное - судьба на его стороне. «Ричард III» в постановке Альгирдаса Латенаса не имеет ничего общего с традиционными пышными шекспировскими «костюмными» постановками. Это жесткий, жестокий, полный человеческого отчаяния и неистовства спектакль. Режиссер превращает «злого пса» в человека, несущего заряд энергии, силы, душевной стойкости. Он - вечный воин, разрывающий границы между добром и злом. (?????????????) «"Ричард III" – сложнейшее художественное произведение, а не хроника. Давно известно, что никакого отношения к истории Англии оно не имеет, а некоторые исторические совпадения лишь разбудили фантазию Шекспира. Гений Шекспира распорядился так, что ты парадоксальным образом начинаешь любить злодея и убийцу Ричарда» - говорит Юрий Бутусов. Режиссер: Юрий Бутусов. В ролях: Максим Аверин, Константин Райкин, Агриппина Стеклова, Наталия Вдовина, Денис Суханов, Тимофей Трибунцев, Яков Ломкин, Андрей Оганян, Артем Осипов, Константин Третьяков и другие. Смотрите спектакль «Ричард III» в театре «Сатирикон» 28 апреля, 9 и 20 мая. Начало в 19:00. Стоимость билетов: от 300 до 2000 рублей.

Administrator: От зрителей в двух словах... Ричард III - Сатирикон Бесподобно... Райкин, постановка... свет... все великолепно.. Рекомендую!

GeksageN: Сижу вот и думаю, почему мне так запомнился Бэкингем, в то время как Ричард вроде бы главный, ведь по контексту спектакля он должен быть главным героем. Тут, вероятнее всего, вновь потрудился творческий гений Суханова. Он играл не просто Бэкингема как персонажа пьесы, а посюсторонее воплощение природы Ричарда. Говорю по "посюстороннем", потому что Бэкингем наделён человеческой природой, в отличие от Ричарда, он способен к сопереживанию и, конечно же, не ограничен узко-эгоистическими интересами своей природы. В тоже время Бэкингем умён, расчётлив и способен к сложной аналитике, он обладает особой харизмой и может подчинять себе людей, в отличие, к слову, от других героев спектакля. Таким образом, Бэкингема, созданный Денисом Сухановым, способен открывать подполье шекспировских страстей и в полной мере быть ключевым героем этого спектакля, который связывает нитями идейную структуру действия и создаёт единство философии "Ричарда III".

Lotta: Всегда интересно узнать мнение нового человека. Сегодня я была на "Ричарде" со знакомой - молодой девушкой, у которой потом долго дрожали руки от потрясения, и всю дорогу до метро она мужественно боролась со слезами: я думаю, это НОРМАЛЬНАЯ и даже хорошая реакция на спектакль для того, кто смотрит его впервые. Сказать она смогла только одно: конечно, Райкин играет великолепно, но когда на сцене Бэкингем, всё равно видишь только его. Мне остаётся лишь присоединиться к этим словам.

Administrator: От зрителей Трагедия Удалось сходить в "Сатирикон" на "Ричарда Третьего". Итак, про сюжет рассказывать ничего не буду, ибо ЭТО бессмысленно пересказывать (говорят, что так и определяют хорошее произведение или нет - просят рассказать о чем, и если человек затрудняется, но просмотром остлся доволен, значит гут!). Немножко напишу про мысли свои после просмотра. Дело в том, что Ричард у Шекспира - персонаж крайне отрицательный. И хотя автор пытается вызвать жалость к герою, к его непростой судьбе, все-таки персонаж получается отталкивающий. А каково играть такую роль? Пропускать все это через себя? Ведь для того, чтобы ЭТО хорошо сыграть, ЭТО нужно представить...с собой в главной роли: телесный и моральный урод, убийца родных и друзей, человек, ставший тираном, желающий жениться на собственной племяннице, чтобы удержать власть... А ведь это не все. Далеко не все, что совершил Ричард. Как, должно быть, сложно это играть, пропускать через себя волны негатива(не люблю это слово, но пусть будет). Я не верю, что можно сыграть эту роль и не состариться в конце спектакля, оттарабанить последний монолог и радостно засмеяться, слыша похвалы в свой адрес... Великая трагедия. Незабываемая трагедия.

Administrator: От зрителей ...Классика потому и классика, что актуальна всегда. Просто понимание этого приходит ко всем в разное время, и чем больше временной разрыв произведения и современности, тем труднее восприятие - довольно логично. Высший пилотаж для театра - это поставить классическое произведение, не изуродовав его и не лишив сути, таким образом, чтобы оно стало понятно и близко современному зрителю, искать в нем какой-то альтернативный смысл вовсе не обязательно. Для этого есть все инструменты - актерская игра, декорации, постановочные моменты, музыка. Ну да, не у всех получается. "Ричард 3" - мой любимый спектакль. Постановка режиссера Юрия Бутусова, в главной роли - Константин Райкин. Уж что может быть более классическим, чем Шекспир - но, в том виде, в каком его передали в Сатириконе, он очень современен, стилен, и при этом это все тот же шекспировский Ричард...

Administrator: Опять и снова: на видеопросмотр целого спектакля времени может не быть... Фрагмент спектакля на 6 минут.

Administrator: Скорее всего, этот материал есть где-то в глубинах форума... Но я сейчас сама с удовольствием его перечитала. Чего и вам всем желаю... Автор поставил спектаклю высшую оценку - 10 баллов из 10 возможных. ЖЖ- Лев Семеркин Ричардд. "РИЧАРД ТРЕТИЙ", Ю.Бутусов, "САТИРИКОН", Москва, 2004г. (10) На этот спектакль можно откликнуться одним словом: Ричардд (с двумя д) с отсылкой к предыдущей работе Бутусова в Сатириконе - "Макбетт" (с двумя т) по пьесе Ионеско. Шекспир-Ионеско-Бутусов и Шекспир-Бутусов-Райкин. Сходство двух частей дилогии Бутусова слишком очевидно, поэтому интереснее сосредоточиться на отличиях. В "Ричардде" по сравнению с "Макбеттом" два кардинальных изменения: отсутствует Ионеско и присутствует Райкин. Оба изменения сделали второй спектакль объемнее и крупнее первого. Впрочем оба отличия тесно связаны. Второе (появление Райкина) вытекает из первого (обращение непосредственно к Шекспиру, без Ионеско). В пьесе "Макбетт" нет ролей для крупного актера (главный герой не выделяется из строя второстепенных персонажей, "что тот солдат, что этот" - мысль двадцатого века). У абсурдистов взгляд на жизнь, как на бесмысленный и хаотичный бег по кругу, дурную бесконечность. Вопрос "Хаос или Гармония" давно и окончательно решен в пользу хаоса. Для главных героев Шекспира этот вопрос остается, они задают его себе, зрителям, судьбе, природе вещей. С этим Гамлет, Отелло и Ричард выходят к рампе. "Если разлюблю - наступит Хаос!" говорит Отелло, "я - это Хаос" говорит Ричард. Чтобы выяснять отношения с Природой Вещей нужен главный актерский калибр. Темой "злых и жестоких детей" (эффектно поданной) спектакль не исчерпывается, это только бумажная обертка, фантик, а внутри классическая шекспировская трагедия, ничуть не сниженная, даже лучше сохранившаяся (может быть как раз благодаря обертке) и парадоксальным образом усиленная (режиссер смотрит с большой дистанции, словно наблюдает жизнь муравейника, а так легче прийти к обобщениям). Злодейский злодей. Казалось бы Ричард Третий - неинтересная роль. Что там играть? Все однозначно, никакого объема, никакой загадки. Однако Райкину удалось показать множество разных граней. Фирменная шекспировская "рефлексия зла" (злодей пытается обьяснить свое злодейство, порассуждать, сформулировать самому себе), шутовство (шут-провокатор в черном колпаке, доводящий ситуацию до абсурда), детскость (главное в концепции Бутусова, но с опорой все-таки на текст, т.к. по Шекспиру - Ричард родом из детства), лицедейство (хрестоматийная для всех властолюбцев сцена "уговоров принять корону" и выход смиренного послушника к народу с кормом для птиц) и совершенно неожиданное превращение в финале, прямой вызов небесам, мужественность, голос хриплый, как у Высоцкого. Ричард умирает не шутом, а волком. И все это грани одного образа, чем не загадка? В финале первого действия он выходит к зрителям с вожделенной короной на голове, маленькая фигурка, гигантская тень на заднике и лицо - радостное и насмешливое - он вызывает восторг и ужас одновременно. Второе действие начинается с долгой и безмолвной "игры с троном и короной" и тут Константин Аркадьевич уже дотягивается до теней Великих - чаплинского диктатора. То, чего не может быть. Слишком умные рассуждения этому спектаклю не очень идут. Главное - это все-таки театральная игра. Художник с азартом играет в плоский бумажный нарисованный мир, актеры с удовольствием забираются на гигантский "стульчик" и прячутся "под столиком", режиссер изобрел стиль (правила игры) и лихо балансирует между трагедией и фарсом, при этом выдавая фейерверк театральных приемов - от каждой из пяти сцен убийства испытываешь зрительское наслаждение (в этом есть театральный парадокс, так не может быть, но на спектаклях Серебренникова и Бутусова бывает).

Administrator: Давно завершенная и, увы, пропущенная выставка фотохудожника Виктора Сенцова в Бахрушинском театральном музее... Выставка, посвященная автографам на театральных фотографиях. В инет от нее осталась лишь тень - несколько снимков... Например, вот этот: Фотография эта есть на странице спектакля. Уже обрезанная. Но чаще ее режут еще больше, напрочь убирая со снимка Бэкингема... Вот так примерно...

Lotta: Всё-таки "Ричард" частично утолил мою тоску по "Макбетту". Чёрно-белый Бутусов. Почти аскетичный, позволил себе лишь несколько живописных излишеств: хлопья снега, огненные волосы Елизаветы, трагически накрашенные губы несчастных матерей, плащ Бэкингема, красное вино, заливающее Кларенса. Остальное - атмосфера промозглой европейской зимы, адекватной нашей сумеречной поздней осени: вороний грай, чёрные пальто горожан,белые искусственные розы на могилах. Что-то случилось - и Ричард уже не вызывает у меня отторжения, наоборот, стал почти симпатичен. И шутки у него добродушные (не по сути, а по исполнению). Он уже НЕ злодей, а всего лишь орудие рока, призванное разобраться с правыми и виноватыми - опять же по формуле Шекспира ("если каждому воздавать по заслугам, никто не избежит палок"). Вот так работает принцип вселенской справедливости в этом мире. Актёры в пространстве Бутусова! Как я соскучилась! Великолепный Аверин - Кларенс-Эдвард-герцогиня Йоркская. Как всегда, глотаю слёзы. Особенно потрясает герцогиня: глубокий несчастный голос, прямая надломленная спина, сила аристократического рода и трогательная человеческая слабость женщины, потерявшей ВСЁ. Агриппина. Я не впускаю в себя и десятой доли того, что она играет. Это слишком страшно. При этом - точное и естественное развитие образа: от ПРОСТОЙ королевы, которая даже рядом с умирающим мужем (вряд ли любимым) не может избавиться от суетных мыслей, - до НАСТОЯЩЕЙ женщины, которая, даже потеряв маленьких сыновей, вынуждена спасать ту, что у неё осталась - дочь, спасать любой ценой. Многоликий вездесущий Трибунцев: обыватель, легкомысленный убийца (почти что обыватель) и, наконец, МАЛЫШ - удивительное перевоплощение, к которому невозможно привыкнуть, которое невозможно понять. Шустрый ребёнок-принц - избалованный, смышлёный, недобрый. Суханов-Бэкингем. Осанка подиумного красавца. Костюм, перчатки, развевающийся плащ. "Он ни в чьей компании", этакий анти-Меркуцио, воплощённый эгоизм. И Ричард, и Бэкингем играют без особых тонкостей, им незачем особо притворяться. И дело не только в том, что все остальные намного глупее их - здесь работает самоуверенность победителей. Бэкингем подчёркнуто декоративен. Чисто внешний контраст между его рафинированной красотой и грубым уродством Ричарда подтверждает временость и условность их альянса. Ричард абсолютно одинок. Бэкингем с самого начала старается понять, на чьей стороне история, ему не настолько важны материальные выгоды. Он - игрок, получающий наслаждение от им же срежиссированного, как ему кажется, спектакля . Конец первого акта, Ричард ковыляет к авансцене, вокруг одни статисты - а Бэкингем на заднем плане в центре в круге света улыбается и курит, выпуская струи дыма . Медленно закрывается занавес. Очень красиво. В спектакле вообще много красивых сцен. Но наблюдая парад убийств, я всё-таки пришла к выводу, что в номинации "самая красивая смерть" обойти "смерть Дункана" вряд ли кому-то удастся.

Administrator: От зрителя Ода Райкину Коротенькая такая: Райкин непередаваем! "Ричард III" потряс постановкой. Впрочем, актерской игрой, безусловно, тоже, но постановкой в особенности. Напомню, что там нереальное количество убийств, если кто Шекспира давно не перечитывал. Так вот каждое убийство было поставлено, да как поставлено! Как красочно, как образно, сколько фантазии надо иметь, чтобы за пару часов разыграть десяток разных способов замочить человека, и так, чтобы ни один способ не повторился. И чтобы это было зрелищно и страшно. На этом спектакле понимаешь, зачем вообще нужен режиссер. :-) Administrator/Ирината: Не поняла: это вот так - одой Райкину - Юрия Бутусова похвалили?

Administrator: От зрителя Ричард III, великий и ужасный. Вот спрашивается, где нас черти носили все те почти шесть лет, что на сцене “Сатирикона” играется “Ричард III”? Вопрос, что называется, риторический. Жили, были, существовали, работали, ездили по миру, растили детей. На посещение театров времени практически не оставалось. Но… стоит один раз собраться – и пошло-поехало. Благо, дети уже достаточно взрослые для того, чтобы остаться без мамо-папиного покровительства на один вечер. Впрочем, состояние квартиры к нашему возвращению ясно говорит о том, что они очень, безмерно, самозабвенно рады нашему отсутствию. Утренняя уборка затягивается до вечера. Пусть. Оно того стоит… Предупреждаю сразу – что-либо сильно связное написать об одном из сильнейших спектаклей “Сатирикона” очень хочется, но получится вряд ли. Вот уже три дня, как опустился занавес – а слова не приходят… Сидим на кухне, глядим друг на друга, как две собаки – глаза умные, а сказать не можем. Бывает такое – слишком сильны впечатления. Обозначенный на афише, как трагифарс, “Ричард III” в постановке Юрия Бутусова смотрится скорее, как трагикомедия абсурда. Комическое, впрочем, здесь явно не доминирует. Потому что даже случайно вырвавшийся смешок хочется тут же подавить. Есть лишь штрихи -в некоторых мизансценах, в пластике актеров, в костюмах, в гриме, в декорациях, в музыкальном оформлении,- лишь подчеркивающие обыденность того пронизывающего, беспросветного ужаса, того зла без страха и упрека, которое заключено в оболочку хромого горбуна – Ричарда, герцога Глостера в ошеломляющем, без дураков, исполнении Райкина. Что не говорите, а Райкин все-таки великий артист. Арсенал его личных сценических находок, успешно применяемых им в разных пьесах , настолько велик, что кажется безграничным. И играет он, конечно, не плоское исчадье ада, а многомерную личность. Сильную личность. Обаяние и интеллект Ричарда столь велики, что даже его враги,которые уже должны бы понимать, с кем они имеют дело, раз за разом попадают в силки непонимания. Ричарду Глостеру скучно. Он ощущает себя богом – ведь силой разума, помноженной на хитрость и подлость, он может добиться всего, чего пожелает, не всретив достойного противника. Не получив в детстве материнской любви, Ричард трансформирует душевную пустоту во всепоглощающую жажду власти – и даже власть над страной не столько трогает тирана, как власть над людьми -всеми и каждым в отдельности. Недоиграв в детстве, он играет сейчас, что дополнительно подчеркивают жутковатые, псевдо-детские декорации, вызывающие в памяти образы из пьес Ионеско. Играет влюбленного, играет друга, играет святого, играет короля -за сцену, где Ричард примеривается к трону, придирчиво выбирая цвет, форму и размер – Райкину уже можно было давать “Золотую маску”, даже в отрыве от самого спектакля. Что ж, Райкин и так ее получил, на мой взгляд, более, чем заслуженно. Голос, то возвышающийся до хриплого рыка, то заискивающе тонкий, едва слышный – держит в напряжении весь зал на протяжении всех трех часов спектакля. Мимика – в который раз я себя корил за прижимистость – такое надо смотреть явно не с 20-го ряда. Всё высшей пробы, все безупречно. Кажется, что сильнее сыграть уже невозможно – лопнут нервы. Они и действительно напряжены до предела, а когда в сцене сна Ричарда Райкин забирается на несоразмерно огромный стул, и срывающимся голосом ребенка читает жутковатый монолог, открывавший пьесу – становится совсем уж как-то жутко невмоготу. Остальные актеры – под стать Райкину. Ведь на сцене – все лучшие силы театра. Все, кроме исполнителя роли Бэкингема, Дениса Суханова, играют по несколько ролей. Это дополнительно подчеркивает абсурдность происходящего и несколько смягчает восприятие – эдакая неубиваемость персонажей. Убили Кларенса – в следующей сцене актер (Максим Аверин) уже король Эдвард. Убили Эдварда – герцогиня Йоркская. Ну а то, что зачастую происходящее кажется театром одного актера – обусловлено самой идеей спектакля о безусловном превосходстве Ричарда над своим окружением. Нет, не могу писать…И надо бы еще сказать – и о музыкальном сопровождении (от блюза до развеселых плясовых), надо бы и о декорациях побольше – чем-то они напоминают карикатуры Андрея Бильжо – а не получается. “Ричард III” шокирует, в хорошем смысле, а слова получаются лишком казенные. Почитал я и критику – та же песня. Разбирать по косточкам роли, костюмы, декорации – большого ума не надо. Да и не в расчете на критиков работают актеры. Создать такой спектакль, и играть его на протяжении вот уже почти 6-ти лет – ой как непросто, ой какое напряжение. Наверное, поэтому его и играют столь редко.

Филифьонка: Похоже ,альянс Бутусов-Суханов не оставляет надежд на спокойную старостьночь.Неотступно преследует ощущение,что меня опять провели."Шел в комнату,попал в другую". Ведь спектакль должен называться "Бекингем"? (так уже было,и это почему то радует.)Что это-обман зрения,или намеренное введение в заблуждение,или все таки заданная реальность,в которой зрителю предстоит заболеть от несварения желудка.Ложная надежда на мозг,конечно,захлебнется потоком чувств.Их клинит.И это заметно.Душа стремится обратно в зрительный зал в надежде проникнуть в ткань спектакля,в его тайну,чтобы до следующей встречи унести с собой...побольше.Похоже,тщетно.А все же,а все же. Я узнаю Ричарда.Он-человек.(Негодяй,конечно,но бывали и похуже.)А вот о Бекингеме нельзя сказать с уверенностью того же.Да и персонаж ли он вообще.Если да,то какой то засланный.Реплики его звучат чужеродно и словно впопыхах-не до того,голос несоразмерно высок и резок.Сентенции звучат,как проверка на лояльность.Это даже не маскируется и никого не удивляет.Зато в полной мере работают глаза.Взгляд то насмешливый,то ободряющий,то заговорщицкий,то возмущенный,..но всегда пытливый на предмет соответствия замыслу.Какому ,чьему?Поди,разберись.Похоже,что его,Бекингема,замыслу.Авторство,правда,я лично ему не отдам.Кукловод? Понятно,чей. Но каков масштаб? В этом смысле замечательна сцена с инфантом "О-ля-ля!"Ричард и Бекингем сидят обнявшись-мальчишка не в счет-и предаются каждый-своему..Бекингем предается воспоминаниям."Бекингем"знает,о чем говорит.Он был там.Возможно даже участвовал.С Цезарем,по крайней мере,лично знаком.С этого момента радиус охвата спектакля мгновенно развертывается в пространстве,и зритель оказывается вовлеченным в действие много больше,чем хотел этого.ИМХО.Потому,что...Сейчас я допишусь до того что"Ричард"это тело"Бекингема".И поживу немного с этим. Конец этой личности,сценическое решение просто потрясло меня.Плоть видимо погибает. А суть? Остается на троне. Погребенной? Не факт... Вот так и сносит мозг у обывателей .Спектакль накрыл с головой.А я и рада.

Обыватель: Вот уж шестой день страдаю по Ричарду. Это хорошо. Это позитивное страдание - есть предмет, есть выход. Зацепили все. К.Райкин - после одного просмотра трудно оценить вполне - слишком отличается его Ричард от видимых прежде - и все же есть в этом образе правда жизни.Ц епляет узнаваемость. Самого себя,например. У-у-у, если б мне дали волю!!! Артист приблизил Ричарда лично ко мне. Ну да, амплитуда другая. Но! Я знаю эти чувства, и расплату - знаю. Бутусов создает гениальное пространство, и К.Р. гениально работает в нем. Он показал нам человека. И во мне пробудил - сострадание. Может, и еще в ком то, и , мне кажется, это достижение. Отдельная поэма-лорд Б. Со свойственной ему изысканностью ДС ваяет образ. Сочный, язвительный,интригующий. Инструменты первобытные, почти схема-но какова точность попадания! Узнать бы еще куда! (Ну,например, в сердце.) Когда на сцене Б., всех остальных видишь словно вместе с ним. Всякий раз после реплик героев приходится взглядывать на него с непреходящим ощущением, что у него есть, что добавить. И я вглядываюсь с неослабевающим напряжением в его лицо, глаза, позу в поиске подтекста, а может,надтекста. Этакий эмоциональный сурдоперевод. Почему то становиться очень важна именно его оценка происходящего (может,это любовь ...) Кажется, что если не поймешь, то не поймешь чего-то главного. Вообще- то ,пусть. Само напряжение и есть самое главное, и неважно по каким невербальным каналам прорывается через толщу зрителей этот энергетический ком(хотя и интересно) За Этим ходят люди в театр, за Это благодарят. Но в данном конкретном случае хотелось бы все-таки разобраться, а имеет ли л.Б.моральное право быть таким ...интересным! Мне хочется думать ,что да. Если согласиться с тем, что он не современник Р.и Ко. Кто же опять - глобальный провокатор? Ради"ричардов"он таков? Тогда понятно, как при таком уме (ну не могу отказать героям Суханова в уме! )он так по детски просчитался. Может и не было просчета, а был расчет. За него правда пришлось заплатить жизнью, но что делать, такова воля авторов. Герой С. снова в сговоре с судьбой, и это волнует! Пойду еще!

Матильда: Почему-то во что-то связное у меня впечатления сейчас не складываются. Значит, будут снова обрывочки. Сценография. Очень. Ч\б. Декорации, костюмы в приглушенной цветовой гамме, плоские люди, звери, вороны. Ощущение, что ты попал в комикс-ужастик. Гигантских размеров стол и стул. Сразу странным образом отсылают к «болезни Алисы» (в Стране чудес которая), когда человек видит предметы не такого размера, какие они на самом деле, и это не повреждение глаза, это что-то с психикой. Такое видение не исчезает даже во сне. И кажется, все герои этой трагедии по-своему «Алисы» - не только окружающее, но и характеры окружающих видят несколько искаженно. Приукрашают качества своих убитых любимых, преувеличивают злодейство Ричарда (это я почти цитирую королеву Маргариту). Хотя границы очевидного (что хорошо и что плохо, и действительно ли приукрашают) тут размываются, когда вступает в ход красноречие Ричарда, который играючи управляет жизнями своих подданных и своей собственной. Ричард вообще показан человеком, которому нечего терять. О чем он и говорит сразу же при появлении на сцене. Он понимает, что из-за его внешности его нельзя любить, что для него уже бесспорно – индульгенция за все совершенные и планируемые поступки. И при этом он безусловно обаятельный, хотя сам, кажется, не всегда понимает, почему ему удается так всех обвести вокруг пальца. В спектакле вообще эстетически красивая картинка, визуальное наслаждение. Сцена убийства Эдварда вином, стать Бекингема, подушечные игры детей, белая ряса и «гули гули гули» обращенного к Богу Ричарда… Очень хороший Тимофей Трибунцев в роли младшего ребенка. Шалуна, но при этом быстро соображающего, острого на язык, шустрого. Вообще удивительная пара: старший (!), Ломкин, и младший (!), Трибунцев. Открыла для себя еще одну любимую игру Бутусова на сцене (помимо постоянного использования воды – умывания, обливания и пр). Плевки. В «Короле Лир» один только смачный плевок Глостера (Суханов) в своего незаконного сына Эдмонда (Аверин) чего стоит!)) Тут тоже плевок, но уже как часть забавы, а не беззвучного гнева: когда ребеночек Трибунцева достает своего брата Ломкина, тот, не долго думая, срывает с головы брата шапку, от души в нее наплевывает раза эдак 4, и с довольной миной протягивает ее братцу. Конечно, красивые (уж простите именно за это слово) сцены смерти всех 3 героев Максима Аверина. Прошло только 15 минут спектакля, и вот уже Кларенс в Тауэре, и к нему пришли 2 убийцы. С двух сторон на короля, всего в белом, летят брызги красного вина, и он умирает. Очень аллегорично и красиво, дада! И стойкое ощущение, что я это уже где-то видела, именно ТАК. Наверное, по ТВ показывали отрывки. По-другому я это объяснить не могу. Кларенс лежит на полу, его берут за ноги и уволакивают со сцены. Я даже не успела расстроиться, что герой Аверина уже не появится, как в следующем же эпизоде снова он, живой здоровый, и снова в белом. Только уже в длинной рубашке (он в психушке, ему показалось, что его убили??) . Только это уже король Эдвард, которого тоже скоро убивают, и снова Аверин на полу и его вперед ногами утаскивают со сцены. Ну вот! И тут снова он, уже в черном пальто со сверкающим воротником, с длинным мундштуком, и уже – женщина! Герцогиня Йоркская, страдающая мать короля Эдварда. Которую в конце тоже убивают, и снова утаскивают со сцены за ноги. // Бедная голова Максима!))// Еще одно ощущение дежа вю меня посетило, когда заиграла мелодия Jean-Marc Zelwer - The Tournament Of Vassilissa The Beautiful, используемая в горячо мною любимом Театре на Юго-Западе в спектакле «Куклы» в очень забавной сцене ночных походов кукол друг к другу в гости, ага. А тут эта мелодия красной нитью через весь спектакль, и совсем не в забавных сценах… Кстати, красиво опять же таки – под нее смена декораций и практически опереточные прыжки (боюсь ошибиться в их названии) мужчин с перекидыванием ног сзади (кстати, любимое движение Бутусова, судя по всему)). Я назвала их про себя «танец маленьких жуков», ибо на мужчинах были фраки, и их фалды красноречиво развевались в прыжке. Была бы повпечатлительней, точно бы свалилась под стул бревном, красиво и эффектно. Так что пришлось ограничиться поднятием одной брови. Но смуту это во мне все же посеяло, бегающие по кофрам куклы стояли перед глазами, как мальчики кровавые, трансформируясь в жуков и улетая вверх белыми хлопьями снега. Почему-то бросилось в глаза, как убийцы Трибунцев и Ломкин снимали с себя носки в сцене убийства Эдварда. Яков привычным движением снял носки и скрутил их в шарик, предварительно засунув один носок в другой. Шарик отправился в один из ботинок. Тимофей не менее привычно снял с каждой ноги носок и положил их по одному в свои ботинки. J Ну и конечно, Бекингем. Денис Суханов, как всегда, на высоте. Мужская стать, манера держаться и держать сигарету, походка, жесты… счастье для театрального гурмана! Тут его роль не то чтобы очень глубока – скорее, крупными штрихами, но образ схвачен очень точно и даже в общих, «массовых» сценах поймала себя на том, что смотрю на реакцию его герцога, когда у него не предусмотрено ответных реплик. Поднимет ли бровь, состроит ли недовольную гримасу, поведет ли плечами… А как он торжествовал, когда обвел таки городских вокруг пальца и коронацией Ричарда! Как красиво, статно, он уходил со сцены, как меееедленно и с какой самодовольной улыбкой закрывал дверь…

Administrator: От зрителя Ричард 3 Вчера ходила на спектакль в Сатирикон на "Ричарда 3". В целом мне понравилось: хорошая игра актеров; странные декорации, но они не мешали действию, а наоборот создавали атмосферу; драматичный сюжет; сцены убийств сделаны очень интересно; главный герой (в исполнении Райкина) вызывает огромное неприятие... Но вот подумать после спектакля почти не о чем Да, это был жестокий век, это был страшный человек, шедший по трупам; да, власть действительно портит людей, вскрывает пороки, но это всем известно! Единственное, что меня удивило и заставило задуматься, так это поведение Анны - ее отца и любимого мужа Ричард убил, и она его ненавидела, но когда он сказал, что делал это ради нее, из любви к ней - она все-таки согласилась стать его женой. Почему? Как такое возможно?!

Ирината: От зрителя - одной фразой Константин Райкин - это вам не бельмо на глазу благородной актёрской семьи, это преомерзительно талантливый золотомасочный Ричард III!

Administrator: От зрителя "Ричард III" Сатирикон Вчера была на Ричарде III, признаюсь, что в первый раз . Честно скажу, не смотрела на видео, специально. На мой взгляд, картинка с экрана не может передать, того, что на самом деле происходит в зале. Мне настолько понравился спектакль, что до сих пор нахожусь под впечатлением . Константин Аркадьевич, ну это моя слабость, как же он играет, при всем ужасе который делает его персонаж, он мне нравится. В конце становится его жалко, когда его убивают. Но насколько же он гениально играет. Все его нахлдки, все улыбки.Максим Аверин признаюсь честно, все образы сыграны просто Гениально, но все же Герцогиня Йорская, запала мне в душу. При всей своей неуклюжести в походке, она вызывает умиление, и симпатию. А мундштук добавляет ей грациозности. Влюбилась в эту героиню. Агриппина Стеклова просто умничка, как она играет, берет за душу. Единственное, что мне не понравилось, так это ее накладные волосы, смотрелось не очень. У нее и так волосы шикарны, а тут подпортили весь вид. Яков Ломкин и Тимофей Трибунцев эта парочка, которая каждый раз появляясь вместе снимает шляпу, радует очень. А как они играют подушками в футбол , а их нелепые комбинезоны. Денис Суханов, тут был просто шок(в хорошем его понимании), на мой взгляд, этого его самая сильная роль, в которой я его видела. Очень понравилось. И конечно мне безумно понравилась задумка режиссера с тенями. Иногда смотря в даль и видя эту тень, она вызывает ужас. Спасибо всем Актерам за чудесный вечер!!!! Браво!!! Спасибо всем, кто делает этот спектакль!!!!!

Administrator: От зрителя Ричард Третий В нашем мире много психов, каждый пятый это псих! Говори со мною тихо, может я одна из них! (с)Недавно сходила с классом в "Сатирикон" на этот спектакль. В общем и целом мне спектакль понравился. Хотя когда я услышала относительно современную музыку и увидела Ричарда в штанах с подтяжками, то очень удивилась. Декорации тоже хороши. Стулья, на которые приходится запрыгивать, столы в человеческий рост, криво нарисованные люди, звери и птицы. Крайне оригинальное изображение искаженного, изуродованного мира. Кажется, что на сцене ставят не трагедию, а фильм ужасов. Мистическая подсветка, ночные кошмары, женщины с яркими губами и жуткими глазами - но всё это очень правильно давит на психику. В принципе, меня смущает только одно - шутки, хорошая часть которых приходится ниже пояса. Я не вполне уверена, что моим одноклассникам (от 13 до 15 лет) можно такое смотреть.

Administrator: От зрителя ...Особое внимание уделю описанию этого театра. Я,конечно, не авторитет в этом вопросе, но все же считаю сейчас этот театр одним из лучших!..А Константина Райкина просто непревзойденным актером мастером "трагифарса".. Я смотрела "Король Лир" и вчера "Ричард 3" в его исполнении просто неподражаемы.. и..немного не ожидала от Шекспира такого сюжета...чуть ли не каждые 15 минут обыгрывается смерть...одна за одной, и такие разные, как и сейчас современные..Да, в отличии от "Короля..", проплакав концовку постановки, тут я уже разревелась на 1й части, минут через пол часа после начала постановки!!!Я в принципе не плакса, наоборот себя считаю черствой в этом плане по отношению к произведениям любых жанров.Я уже забыла когда в последний раз плакала над книжкой или за просмотром фильма, но смотря то, что творит Райкин на сцене и в роли актера, и режиссера...это бесподобно...советую посмотреть, не пожалеете!!! Ну, расхваливать я могу ещё долго, в итоге...масса смешанных эмоций от ощущений постановки и восторга, полного восторга!!!

Ирината: ...и всё-таки восприятие спектакля зависит в первую очередь не от качества постановки, а он наших внутренних настроений и самочувствий. Вот не надо было мне вчера идти в театр... в общем, если бы не было договоренности о некоторых встречах после него - не пошла бы. И не было бы некоторых раздражающих моментов... Короче говоря, "ты сама и виновата, а никто не виноват". Ричард III. 19.11.2009 Есть некоторые моменты в этом спектакле, которые однозначно приводят меня в восторг и в душевный трепет. Например, финал 1 действия, за несколько мгновений до того, как окончательно сомкнется занавес. Ричард, с ботинками в руке хромающий по световому лучу. Два мальчишечки в бумажных коронах на несоразмерно большом для них стуле. Испуганно прижавшиеся друг к другу Елизавета, Дорсет и герцогиня Йоркская. Эффектно изогнувшийся, с сигаретой у губ - Бэкингем... Вроде бы ничего особенного. Но - красиво и энергетично до предела! Есть некоторые моменты в этом спектакле, которые я однозначно не люблю. Это, например, самое начало 2 действия - забавы Ричарда со стульями-тронами... Этакий (имхо) "аншлаг" для провинциального зрителя, хохочущего над ужимками и прыжками постаревшего Труффальдино... (Зато - как потом великолепно, волной, отступают от короля "оцветоченные" подхалимы). Я не люблю и сцену Ричарда с Анной - она какая-то удивительно театрально-ненастоящая, что странно для ЭТОГО спектакля, где в пределах условных декораций А.Шишкина актеры во вневременных костюмах... и - истинные, именно что НАСТОЯЩИЕ страсти... Но я люблю сцену Ричарда с Елизаветой, и интонации Агриппины Стекловой, от которых "сердце рвется пополам". И - сцену прощания новоиспеченного короля с матерью, в которой горе старит актера на глазах, и кажется, что молодое лицо Максима Аверина на глазах покрывается морщинами возраста и отчаяния. Я люблю страшную сцену убийства юных принцев - вот это, имхо, и есть истинная правда, невзирая на вопиющую театральность происходящего на сцене. Я люблю ехидное подхохатывание Бэкингема и отчаяние в глазах Ричарда - в тот момент, когда тот еще не понял, что мэр "с шайкою своей" уже у порога. И вообще вся ЭТА сцена - шедевр режиссерской изобретательности и актерских вдохновения и пластики... Я люблю сцену убийства Кларенса... а оттого раздражилась вчера "энным" его крестным знамением, напрочь смазавшим действие и сбившим ритм. Зато каким искренним в своем страдании был вчера Эдвард! ...И - безупречный Бэкингем/Суханов. В каждой сцене, в каждом движении, в каждой интонации. Вот уж воистину - "не единою нотой не лгу". Потому что лгать этот артист физически не может...

Lotta: Ну для меня сцена убийства Кларенса как была на высоте, так и осталась. И ещё: она удивительно красива. Благодаря красному вину, роскошным хрустальным бокалам и промокшей белой одежде Кларенса, она по красоте не уступает сцене убийства Бэкингема. Только там за эстетику отвечает изумительная пластика и обнажённый торс актёра. Но и это - увы! - лишь слабый отблеск "преображения Дункана".

Lotta: И ещё о вчерашнем спектакле. Лев Семёркин предлагал называть бутусовского "Ричарда Третьего" - "Ричардд" - по аналогии с "Макбеттом", подчеркивая этим, что спектакль - это ФАНТАЗИЯ режиссёра на тему шекспировской пьесы. После совсем уж безгеройного "Иванова" я стала воспринимать "Ричарда" с несколько иной стороны. Одна моя знакомая взялась сравнивать игру Райкина с игрой Ульянова, которого она видела в старом вахтанговском спектакле. Зря это она. В спектаклях Бутусова при их кажущейся непредсказуемости и внутренней свободе все актёры хорошо знают своё место и не выходят за рамки, очерченные режиссёром. А определяются эти рамки, видимо, его мировоззрением (как, в сущности и должно быть). При том, что по сюжету и по времени пребывания на сцене Ричард является центром спектакля, он всего лишь один из многих. Райкин играет сильно, но не мощно: мощному герою не место в бутусовских спектаклях. Здесь каждый слаб и каждый раб, и все они - "бражники и блудницы". И в то же время у каждого из них есть шанс достучаться до зрительского сердца, потому что мы все - такие же - люди то есть. Но если в "Макбетте" я сопереживала всем без исключения героям, то в "Ричарде" - кому-то чаще, кому-то реже, а кому-то и никогда. Наиболее сильное воздействие в этом смысле оказывают на зрителей Елизавета-Стеклова и все три персонажа Аверина, вчера - это в большей степени была герцогиня Йоркская. Актёры играют традиционно сильно, контрастно. Между своими "смертями" Аверин почти карикатурно изображает полупьяную смешную старуху-герцогиню, чтобы потом подняться до трагической вершины. Героиня Агриппины проходит путь от "размалёванной королевы", "дуры" - до несчастной женщины, познавшей всю глубину страданий и вдруг понимающей, что и это ещё не всё, что ей есть ещё, что терять и за кого бороться. У Ричарда трагические моменты чередуются с забавными, облегчённо-юмористическими. Только что он с весёлым недоумением рассказывал зрителям о том, как глупы и ничтожны его враги - и вдруг прорывается давняя обида, искреннее страдание, ненависть. Иногда даже становится странно: с чего это он взял, что его никто не любит? Ведь все с такой охотой поддаются его обаянию - стоит лишь ему захотеть. Но вообще-то бутусовские герои различаются лишь степенью ума, в остальном они находятся на одном уровне. Каждый из них какое-то время находится в самодовольной слепоте и потом жестоко за это расплачивается. Для большинства момент истины наступает только перед концом, этим и оправдана высокая эстетика сцен смерти. Для Бэкингема истина открывается несколько раньше, когда он осознаёт, что есть предел его эгоизму, есть вещи, через которые он не в состоянии переступить. Когда он напоминает королю о его обещании, всё уже решено, Бэкингем, конечно же, не пошёл бы на убийство детей в любом случае, просто, если бы Ричард СТАЛ С НИМ РАЗГОВАРИВАТЬ, с ним можно было бы договориться. Не удалось - он продолжает борьбу. И когда его убивают, у него нет посторонних мыслей о том, как он ошибся, есть только страх смерти - и он инстинктивно борется за каждую последнюю минуту - и лихорадочно хватает ртом воздух, стараясь надышаться напоследок... И опять в игре Суханова удивительное сочетание точности и столь высокой степени обобщения, что эта сцена становится отдельным произведением искусства. Жаль только, что она такая короткая.

Филифьонка: Lotta герои различаются лишь степенью ума, в остальном они находятся на одном уровне. Каждый из них какое-то время находится в самодовольной слепоте и потом жестоко за это расплачивается. Для большинства момент истины наступает только перед концом, этим и оправдана высокая эстетика сцен смерти. Замечательная оценка. Как точно!

Lotta: Ещё один интересный момент, связанный со "сценами смерти" в "Ричарде". В пьесе Бэкингем умирает по той же схеме, что и остальные: сначала разговаривает с убийцами, на что-то ещё надеясь (" Так Ричард говорить со мной не станет?"), потом осознаёт свою вину, вспоминает других жертв короля и проклятье Маргариты. Потом идёт на казнь (" Ну что ж, ведите к плахе, ждёт топор"). И это обычная казнь, без изысков. В спектакле всё решено по-другому. Свой прощальный монолог Бэкингем произносит не перед смертью, а перед побегом, и сцена казни идёт без слов, поэтому она предельно символична. Бэкингем УЖЕ раскаялся, уже всё понял, и теперь он просто ЧЕЛОВЕК, в котором до конца живёт отчаянная жажда жизни. Его сопротивление инстинктивно и естественно. И в то же время он не только человек. В "Макбетте" играл контраст, эффект неожиданности: смешной и жутковатый тиран превращался в чудесное видение. В предсмертной красоте Бэкингема ничего неожиданного нет. И всё же нас уносит поток ассоциаций: его облик слишком знаком по старым картинам, палачи делят его одежду между собой... Я поняла: моё обострённо-трагическое восприятие последних спектаклей вызванно предчувствием того, что "Ричард" скоро повторит судьбу "Макбетта". И крутится в голове изменённая фраза Камю: "Когда всё будет кончено, не забудьте, что мы вас любили".

Administrator: Одной фразой. Остальное - по ссылке ...ах, лорд Бекингем, да как вы могли всё-таки!..

Administrator: От зрителя Вчера была на спектакле, который меня просто поразил. Все-таки в театре мне обычно не удается полностью окунуться в то, что происходит на сцене и я постоянно обращаю внимание на переигрывание и неестественность актеров, а в этот раз я прямо все три часа просидела с открытым ртом и они пролетели как минута. Наверное это стыдно, но я не читала "Ричарда III", поэтому с оригинальной пьесой сравнить не могу. Мама сказала, что историки до сих пор спорят, на самом ли деле Ричард был таким в жизни или его единственная вина в том, что он остался последним живым из семьи. Но даже если этот образ и не имеет ничего общего с реальным человеком, мне он все равно очень интересен. Просто представьте себе человека, который ради своей цели пойдет вообще на все. Он постоянно думает о ней и просто нет такого человека или такой вещи, которая могла бы его остановить. И самое для меня странное в таких ситуациях, когда эта цель - это власть. Потому что я не понимаю на фига она так сильно нужна? По-моему это какая-то ложная цель. Хотя конечно, если я чего-то не понимаю, что это не значит, что это не имеет право на существование. Еще то, что очень понравилось (и то, что я обычно очень не люблю, но в этом случае действительно приятно удивлена): это образы убийств. То есть каждое убийство настолько необычно обыграно, нет никаких зверств или оружия, а есть образ и музыка и все становится понятно. Очень трудно передать словами, но это нереально захватывающе. Просто за душу берет. Конечно, всем очень очень очень советую сходить, но понимаю, что скорее всего никто так и не пойдет, так как чужие впечатления есть именно чужие впечатления.

Administrator: От зрителя Я помню прозорливейших отцов, с историей играющих как ... Сатирикон, Ричард III Потрясающе. Даже сложно сформулировать, насколько. При том, что эстетика совершенно не моя. Но это из серии - если гениально, то насколько б не было не моё, не оценить по достоинству сложно. Итак, злодей - сухорукий, с ногами разной длины горбун Ричард - воплощённое зло, стремящееся на трон. Сильно сомнительно, что он так выглядел, но историю пишут победители, тем более, надо полагать, они не так уж не правы. Константин Райкин. Я до сих пор считала, что его толкал отец, а он просто талантливый актёр, этакий страшненький лапочка с неплохой энергетикой. Повезло, типа. А Маринка выдала совершенно противоположную версию: "Он всю жизнь боролся со славой своего отца. Доказывал, что сам чего-то стоит. Уважаю." Теперь я увидела, что она права. Потому что, только борясь с чем-то, можно достичь таких высот. Отца он превзошёл - даже не на порядок, на несколько порядков. Двигается - закачаешься, не оторваться, при том что играет хромого горбуна - и ни малейшего сомнения, что он именно горбун, причём хромой и сухорукий. Говорит - неподражаемо. Это стоит видеть. Ещё, кстати, одно подтверждение, что человек, которому подвластна комедия, трагедию играет на раз. Двигаются прекрасно все. Играют - тоже. Неплох герцог Бэкингем, но в основном за счёт шикарного коричневого кожаного пальто, сильно отличающегося от остальных костюмов, и этакой щёгольской причёски. Или скажем так - самый красивый костюм во всём спектакле достался ему, и потому не совсем ясно, это он хорошо играет, или всё-таки костюм с внешностью. Не совсем понятен выбор актёра-мужчины на роль матери всех трёх королей. Этот мужик играет убитых Кларенса и Эдуарда, а потом - их с Ричардом мать. Странно - у них что, женщин не хватает? Как-то он в роли мамаши... не, оно похоже, походка соответствующая, но чё-то как-то... Впрочем, мамаши мало, это непринципиально. Режиссура, эстетика, художественная часть - называйте как хотите - НЕ МОЁ. Настолько не моё, что искренне удивляюсь, что спектакль понравился. Всё решено в чёрно-белых тонах. Костюмы - за исключением Бэкингема - довоенные. Тёмные подтяжки поверх белых рубах и чёрных брюк, у Райкина - поверх полосатой рубахи, чёрные пальто и шляпы: то ли американские мафиози 30-х, то ли секретные агенты Сталина-батюшки 50-х, то ли местечковые евреи в лапсердаках и шляпах, епископ - с явным намёком на раввина. Черно-белые костюмы, чёрная сцена, на ней фанерные двери 30-х годов, какие-то столы убогие, кровать железная четырёх-шестиметровой длины, лампа как в камере. В общем, та ещё эстетика. Марина, кстати, была в полном восторге от неё. Так что на любителя. Сидела и думала - это явные намёки, очень сильно раздражающие и отвлекающие от собственно сюжета. Какой-то ещё силуэт Олимпийского мишки носили, по столам убогим прыгали, утеплитель блестящий по полу раскатывали с этим, как его... ватным утеплителем, не стекловатой, а таким киповым хлопком грубым. Интересно - в Современнике тоже столы огромные были, и тоже роль помоста играли, но там это раздражения не вызывало. Сидела всё первое действие и злилась - кабы им да нормальные костюмы с декорациями! К тому же по сюжету меня не покидало ощущение, что я смотрю постановку ПЛиО Мартина, видать, он из войны Алой и Белой роз много чего позаимствовал. Первое действие сильно мне не понравилось именно художественным решением. При этом - разумом я могла понять его и оценить, причём даже посчитать, что художник сработал...мммм... профессионально, но эстетически и художественно оно вызывало только отвращение и некоторую скуку. Прекрасно решены были только сцены убийств - символически, и в то же время очень мастерски, никакого отвращения по символике. Гениально, особенно сцена убиения принцев, происходящая в волнах белого полотнища, расстеленного на полу и поддуваемого снизу. Очень мощно! Как ни странно, никакого отторжения в части костюмов и декораций второе действие не вызвало. Только бешеный восторг и восхищение. Оно было совершенно, до невозможности мощно и эстетично. Возможно, потому, что в нём почти не было навязчивых чёрных пальто и шляп, зато играла музыка. Второе действие потрясающе художественно - бегающие призраки принцев реальны настолько, что веришь, что они бесплотны. Единственное, что не особо удачно - сцена кошмара Ричарда, решённая в фиолетовой подсветке, где убиенные души в коронах и без тянут к нему руки. Художник явно либо не видел, либо пересмотрел вампирско-зомбиковых фильмецов, сцена с подсветкой сильно затянута, и мне, честно, безумно захотелось заржать на этих киношных фиолетовых упырёчков на кладбище. Еле удержалась. НО: девицы сзади впервые зашептали:"Ой, как страшно, и правда, страшно!" Зато когда подсветка угасла и души начали водить хоровод вокруг Ричарда - это неимоверной силы решение. Впечатлило. Очень мощно. Одна из лучших сцен. Зал - бывший кинотеатр, зал огромен, но - сцена очень близко, упирается в первый ряд, так что мы на восьмом сидели как на третьем-четвёртом, я всех без бинокля видела. Разозлило - просьбу выключить телефоны повторили не менее пяти раз, причём последний в стиле: "Это была просьба для понимающих, но у нас на каждлом спектакле находятся люди, которые не желают выключить телефон, для них повторяем ещё раз.." и бла-бла-бла и ещё и после антракта. Реально неприятно, очень захотелось телефон включить . Я даже предположила, что они играют под фонограмму, и от сотового она сбоит. Марина, правда, выдвинула более мягкую версию - зал очень большой, и если в обычном театре телефон звонит один-два раза (это действительно, обязательно один-два раза звонит), то на такой зал - раз пять, что сильно мешает. Оно мож и так, но слова надо было найти нормальные. Кресла хорошие, просторно, но - всё равно видно что бывший кинотеатр. Зато прекрасный большой буфет внизу. Чего ещё - подумалось, что когда театр только создавался, место для него было в неимоверно какой глубинке. А теперь это почти центр. В общем: шикарная вещь, сходить стоит обязательно, цена билета на восьмой ряд - тысяча рублей, для такого спектакля - копейки.

Ирината: Ричард III. 12.12.2009 ...и всё-таки у Дениса Суханова уникальный пластический рисунок роли! Дабы меня в очередной раз не обвинили в пристрастности (впрочем, даже если так - не Белова/Козлова/Пупкина выделяю - СУХАНОВА! ) - скажу, что практически всегда настоящие актеры, даже двигаясь вместе со всеми и в полутьме и в общей массе - ВЫДЕЛЯЮТСЯ из нее так, что глаз непроизвольно выцепляет именно их. Но... пластика Суханова - это уника и практически неповторимо. Потому (имхо) при общей моей любви к спектаклю, Бэкингем - это лучшая в нем роль (и, увы, героя мало во 2-м действии, но, опять же, КАКОЙ!!!! он там). Зато финал действия первого (воцарение Ричарда) - мой любимый. Также, как и двухсекундная сцена (перед убийством Хестнгса) ухода в кулису двух кузенов: будто два диких зверя ушли договариваться о совместной охоте. Павиан и пантера. Костюм - великолепен. Это правда. Он еще больше вытягивает и без того изящно вытянутую, безупречно балетную фигуру артиста. И если все остальные сценические персонажи (вне зависимости от возраста) чуть выгнуты вперед - Бэкингем будто запрокинут назад. Вторая моя любовь в этом спектакле - Тимофей Трибунцев во всех своих сценических воплощениях. Стражники, горожане, могильщики, придворные, убийцы - всё это пестрейший калейдоскоп НИ РАЗУ НЕ ПОВТОРЯЮЩИХСЯ персонажей. Суперотличная актерская работа! Но малыш Йорк... Вот именно МАЛЫШ - хулиганистый, избалованный, умненький пацанёнок, которого так любят мама и бабушка... Вчера с того места, где я сидела, случайно стали видны подробности его убийства в Тауэре. Вот он пытается убежать от убийцы: при том, что старшего брата его уже догнали и сбили с ног - малыш более юркий... вот он по-детски отбивается... вот - инстинктивно пытается уползти от боли... вот - умирает, свернувшись "комочком", будто уснув в постели... Превосходно! А во всех интерактивных сценах с Яковым Ломкиным - так вообше практически гениально.

Lotta: Я по крупинкам собираю в разных спектаклях драгоценное вещество, которым был до краёв наполнен волшебный сосуд "Макбетта". Конечно, больше всего таких крупинок в "Ричарде" и "Лире". Не всё и не все вызывают у меня те эмоции, о которых я теперь знаю не понаслышке - благодаря бутусовским спектаклям. То есть не все сцены, и не все герои, и даже не все мысли, но всё-таки очень многое. Вначале я очень невзлюбила самого Ричарда. Теперь, когда он уже вызывает симпатию, а игра Райкина - радость от встречи с искусством, я понимаю, что одна из причин неприязни к этому герою та, что в нём изначально не заложена возможность предсмертного "преображения". О муках совести в спектакле говорится неоднократно. Погибшие дети, забивающие героя подушками в финале, это, скорее всего, и есть совесть... Но мне почему-то кажется, что речь идёт о возмездии "извне", а не внутреннем, и такой финал больше свидетельствует о крахе, о роковой ошибке, которую совершил Ричард, решив, что корона компенсирует ему все тяготы детства и юности и что добывать её следует любой ценой. А совесть, конечно, есть, но она живёт в нём как-то отдельно от раскаяния, независимо - как и у палачей-убийц, которые прямо говорят об этом. Кларенс вроде бы тоже не очень кается перед смертью - на словах, но эта тема звучит в его интонациях. К тому же сцена его убийства поставлена так, что вызывает максимальное сочувствие к герою. (Единственное, что мне мешает целиком погрузиться в происходящее, - это совсем неуместный страх, что Кларенс в минуты предсмертных телодвижений потеряет штаны - и трагедия превратится в фарс). Но лучшая из трёх аверинских ролей в этом спектакле, по-моему, всё-таки герцогиня Йоркская, и мне жаль, что не все зрители могут абстрагироваться от того, что женщину играет актёр-мужчина. Этот образ, что называется, дан в развитии. Пожилая женщина, утратившая смысл жизни, не расстающаяся с сигаретой и фляжкой (знакомая всем картина), обретает его ценой страшных потерь и прозрений. Перед смертью, помимо бесконечной душевной боли, она испытывает чувство вины, ненависть к сыну и одновременно любовь к нему. Когда я смотрела спектакль впервые, сцена смерти Бэкингема вызвала у меня некоторое недоумение - своим явным сходством с соответствующей сценой в "Макбетте". И там, и там с героев срывают одежду, поэтому в их пластике много общего. К тому же Дункан-Суханов и Бэкингем-Суханов, остающиеся лишь в белых подштаниках, это, если не одно и то же лицо, то уж точно одно и то же тело. Только теперь, когда Дункан окончательно удалился в свою Преисподнюю, стало видно, что эта сцена ДРУГАЯ. Главное - она подчёркнуто лишена поэзии. Дункана убивали те, кто лишь недавно клялся ему в верности. Они, как звери, рвали его в стремлении заглушить свой страх и чувство вины. Бэкингема лишают жизни ПАЛАЧИ, находящие удовольствие в своей работе. Это даже не "убийство по заказу", как в случае с Кларенсом и детьми, а настоящая казнь, пусть и более изощрённая, чем у Шекспира. Как я уже писала, Бэкингем все свои слова произнёс перед побегом, то есть прозрение и раскаяние пришли к нему не перед смертью, как у других героев, а раньше (опять же вопреки Шекспиру). Теперь у него остаётся лишь страх смерти, это, собственно, и играет актёр. Однако поэзия в этой сцене всё-таки присутствует: благодаря музыке, бессловесности, а главное - эстетике, которую несёт в себе Суханов, и его уникальной способности к художественному обобщению.

Administrator: Фото Г.Усоева. Ричард III

Ирината: Ричард III. 23.01.2009 Вчерашний "Ричард был праздником. И Любимый Актер - замечательный Денис Суханов - отчего-то счастливый, с молодым светящимся лицом, буквально летал по... нет! летал НАД сценой в полном соответствии со строчкками Иващенко/Васильева: И, оттолкнувшись от земли бренной ногою я воспарю метра на два, на три... Летал - произнося тескт в таких удивительно верных интонациях, что иногда плакать хотелось - от восхищения! Многократно (и регулярно!) приходя за мои сатириконовские годы к этому полотну работы мастера Ю.Бутусова, я не перестаю восхищаться совершенству красок (будь то сама режиссура, оформление, музыка, свет (и тени!), костюмы, грим, актерские работы - и все это в общем ряду без подразделения на первостепенное и второстепенное)... ...так вот, теперь я могу позволить себе на секунды выходить из восторженного потрясения, чтобы рассмотреть детали. ...В «Ричарде III» я в роли Бэкингема появляюсь через 15 минут после начала, и у меня есть время прислушаться к тому, Как это все заваривается, как начинает раскручиваться вся эта история, как дышит зал. Я напитываюсь этим впечатлением и успеваю спокойно сосредоточиться... Из интервью Дениса Суханова ...и вот этот "напитанный дыханием зала" Бэкингем появляется на сцене. Стемительный бросок к руке Елизаветы... Коленопреклоненное целование руки... Рука королевы не выпускается из собственной руки - Бэкингем с искренней любовью заглядывает ей в глаза... Бэкингем занимает место рядом с королевским троном... Не то что словом - взглядом, движением "истый царедворец - все пальцы в пЕрстнях" - показывает и доказывает свои преданность и любовь... ...до тех пор, пока не появляется Ричард. И еще через пару фраз начинается меееедленное передвижение Бэкингема в сторону - и вот уже в начавшейся потасовке между представителями "кланов" он, единственный, не принимает участие - полный нейтралитет, и эффектный профиль развернут от действия в пустоту... чтобы потом сказать первую фразу в защиту того, в ком он чутким носом учуял будущего владыку... То, что делает Суханов/Бэкингем на сцене - абсолютно, до гранулы миллиграмма точно. И - потрясающе красиво! Как же я рада, что судьба когда-то остановила мои глаза именно на этом актере! Ибо он - У-ДИ-ВИ-ТЕЛЬ-НЫЙ!!! Ибо - нет в его актерском существовании ни единого огреха. (И даже когда "раскололся" он после падения со сцены короны - сделал он это исключительно в рамках своей колоссально играемой роли). Можно долго, сцену за сценой, расписывать каждую секунду идеального сценического существования актера и его персонажа: - смерть Бэкингема - воздух, который он пьет последними лихорадочными глотками... будто сведенную судорогой белую руку на черном кресте... - ненавидящий взгляд, которым смотрит он на расшалившегося малыша-Йорка... и ненависти этой вчера было так много, что не достало сил ехидно посмеяться над перемазанным "маааааленткой благодарностью" Ричардом - пробежка в правую кулису двоих, удалившихся "на две минуты" - договориться об убийстве Хестингса... будто стремительная изящная пантера бежит рядом с уродливым павианом - обожаемый мною финал первого действия - когда в просвете занавеса в последний раз мелькнет - там, у задника - огонек сигареты... и отблеск ее в бриллианте кольца... И, конечно, сцена воцарения Ричарда, в которой ИДЕАЛЬНЫ все: и сам Ричард, и Бэкингем, и юродивые, и Кэтсби, и лорд-мэр, и "толпы горожан"... **************** А потрясающий Максим Аверин - у которого почти всегда одна из ролей (Кларенс, Эдвард, герцогиня Йоркская) перетягивает на себя зрительское внимание и любовь... Вчера ВСЕ ТРОЕ были безупречны. И трижды сбивалось дыхание в моменты смерти его героев... А Тимофей Трибунцев и Яков Ломкин - кем бы они ни появлялись на сцене - все это было для нашего, зрительского любования: безупречно... ДА! безупречно!.. А героиня Агриппины Стекловой... босоногая бывшая королева со сломанным зонтом, которая с опухшим от слез лицом ловит, будто птичек, души убитых своих сыновей... А Маргарита/М.Иванова - с ее проклятьем столь страшным, что при его словах нетающий холодный снег засыпает тех, кто еще живы... ********************** Удивительный спектакль. Спасибо... И (отдельно!) огромная благодарность не только актерам - но и всем тем "невидимым героям", благодаря кому спектакль прошел практически безупречно... И, кроме того, всем милым театральным людям, кого была рада видеть вчера среди зрителей.

Lotta: У меня в "Ричарде" четыре любимых героя: Бэкингем (конечно!), Герцогиня Йоркская, овдовевшая Елизавета и Малыш-принц (он же убийца и горожанин). Как-то прочитала о недоумении, которое вызвало у зрителя исполнение Авериным роли Герцогини. Удивилась очень. Эта условность, эта "театральная пикантность" не только глубоко оправдана, это, по-моему, один из самых удачных образов спектакля. С самого начала, прекрасно понимая, что это Аверин, я вижу на сцене не молодого, огромного, сильного мужчину, а старуху-герцогиню и только диву даюсь: как он успевает не только переодеваться, но и перевоплощаться! Другой пример удивительного перевоплощения, это, конечно же, принц-малыш Трибунцев. Как-то раз до моей спутницы лишь в антракте дошло, что его играет тот же актёр, что и горожанина, и убийцу. ВСЕ сцены с ним поставлены и сыграны виртуозно. Впрочем, все четыре любимых героя, на мой взгляд, сыграны идеально. Но и у остальных есть сцены или хотя бы моменты высокого искусства. Ричард - обаятельный не дьявольским, а обычным человеческим обаянием - великолепен. По-моему, он может заставить любить себя кого угодно. Трагическая клоунесса Маргарита-Иванова. Метаморфозы Яши Ломкина: горожанин-убийца-принц. Кларенс в одной из лучших сцен - переживающий рассказ о своём сне, как метафору и предсказание. Зал был очень неплох, потому и не поддержал комедийную линию, не дал спектаклю сползти в фарс - несмотря на попытки кого-то аплодировать при каждом удобном случае, как на детском утреннике. Несмотря даже на провокации со сцены, которых в этот день хватало. Апофеозом явилось падение жестяной королевской короны из рук кого-то из делегатов, пришедших уговаривать Ричарда - прямо в проход зрительного зала. После чего актёры какое-то время давили в себе смех. Однако корона - это же такая условность, как с ней только не обращаются... Так что всё в порядке. Ну и в довершение всё-таки о Бэкингеме. Помимо того, что эта роль превосходно сыграна, помимо того, что присутствие Бэкингема на сцене придаёт спектаклю дополнительную эстетическую ценность, есть ещё немаловажный момент, отмечаемый многими. Этот герой (или актёр?) является одним из основных энергетических центров спектакля, и , как правило, именно от него во многом зависит настроение зала, его внимательность, наэлектризованность атмосферы и, в конечном счёте, то состояние душевной приподнятости, с которым зрители уходят домой.

Ирината: Сейчас вот подумала: буквально НЕСМОТРЯ НИ НА ЧТО - на редкость дивный был спектакль. Может, и правда зал создавал дополнительную хорошую ауру... а может, сидели мы хорошо: середина 5 ряда дает возможность видеть все тонкости реакций - и одновременно смотреть спектакль не деталями, а единым полотном. Ну, вот моя любимая предфинальная сцена 1 действия - с воцарением Ричарда. Когда совсем близко сидишь, глаз не хватает следить за всем: только лишь за передвижениями кометы-Бэкингема. А с 5 ряда... и Бэкингема не упускаешь из поля зрения, и Ричарда с его птичьей кормушкой, и горожан (Гудеев с Осиповым и Третьяковым обычно дурят... Сотникову не подурить: он буквально нависает со своей трубой... ну, там еще и лорд-мэр Оганян, стерегущий корону ). Но еще есть Кэтсби с двумя юродивыми, которые в момент "нормальнеют", оставаясь одни - и тут же вновь впадают в безумие. Очень нравится, как в ответ на слова Бэкингема - дескать, первого попавшегося на трон возведём - юродивый-Ломкин прячется за спину Кэтсби, а тот, как щитом, прикрывается юродивым-Трибунцевым. Поскольку меня в последнее время "пробило" на воспоминания - вспоминаю спектакль, в котором Кэтсби случайно прикрылся Ломкиным... который, испуганно биясь в конвульсиях и пуская слюни, и был "коронован" под восторженные вопли Тимофея.

Lotta: А я хочу добавить, что эта сцена и впрямь идеально поставлена... то есть на уровне "Макбетта". Потому и глаза разбегаются. Потому и падение короны ничего не испортило. Все её участники - замечательные, а "юродивые" ещё и смешны до предела. И места у нас были идеальные. Единственный минус - необходимость идти "по ногам" зрителей, чтобы успеть с цветами. Но поскольку цветов было много, то старались не торопиться.

Administrator: Начало 2 действия Ричарда III в фотографиях Геннадия Усоева.

Administrator: От зрителя Ричард III дубль два Вчерашний Ричард, вызвал столько эмоци, что их не передать словами. С каждым разом мне нравится все больше и больше этот спектакль. Нравится, все даже мелочи, актеры, играют великолепно! Константин Аркадьевич, его герой вызывает и жалость и отвращение, но при этом на него хочется смотреть. Может мне показалось, но вчера КА очень нервничал, путал слова, но ему это можно простить. Агриппина Стеклова, потрясла, вчера играла как никогда. Весь зал сопереживал ее страданиям, и ее монологи слушались с болью в сердце. Денис Суханов, эта грация, эта пластика, вызывает бурю эмоций. Мне нравится Денис в этом образе, он настолько элегантен, что оторвать от него взгляд невозможно, а как он играет, а сцена смерти, которая настолько ужасна. Тимофей Трибунцев и Яков Ломкин, эта парочка нравится мне в особенности когда они изображая детей играют подушками, а вот когда они начинают плевать друг в друга, так и хочет выйти и дать по мягкому месту. Максим Аверин хоть молния в начале предательски не хотела расстегиваться, но это же мелочь. А дальше игра, а дальше жизнь. Сцены убийств, которые вызывают мурашки по коже. И так хочется, чтобы эти герои жили, а они умирают. Конечно, моя любимая Герцогиня, как же она мне нравится, она настолько естественная, и при этом очень загадочная. Добрая бабуля, которая разрешает внуку, и пить и курить. А как она в довольно преклонном возрасте взбирается по столь высокие предметы, как стулья и столы, вызывает восхищение. ВСЕМ БРАВО!!!!

полная версия страницы